1️⃣分鏡
太牛了……流暢度無敵……不光是打戲制作精良，就連每個日常鏡頭、過渡場景的普通動作都非常自然，一點都不卡頓，細節多到二刷還是覺得要再看好幾遍。感覺制作組畫手們肝要爆了……太細糠了讓我驚喜得不知所措。作畫風格讓我感覺夢回以前看宮崎駿的時候，雖然羅小黑離宮崎駿很有很長很長的路要走，但目前的作品質量已足以讓我充滿期待。
2️⃣作畫
很喜歡羅小黑的畫風、上色和人物設計，顔色非常舒服每一幀都可以當壁紙，人物設計上并不過多強調角色的性征，妖精是妖精，人類是人類，而不會在某個時刻清晰地讓你意識到“這是個男人”“這是個女人”。對妖精的刻畫更是深得我心，好多畫面福瑞控一本滿足（不是）
最最重要的是，設計女性角色時沒有任何意義不明的鏡頭、沒有惡趣味羞辱女性角色的鏡頭，戰鬥時衣服破損，就隻是衣服破損；鏡頭中出現酒店的泳池，就隻是泳池。女性角色不是犧牲以成就主角悟道的工具人，不是突如其來被醜化被爆衣給觀衆“發福利”的工具人。每個角色從作畫就能感受到制作組對他們獨立人格的尊重。
3️⃣台詞和配音
其實感覺羅小黑是少見的生活化台詞，配音演員們也都沒有什麼炫技式表演或者矯揉造作的嗓音、一驚一乍的語調，雖然有的地方略顯平淡像白開水，但沒有突兀的“金句式台詞”好評！看到一個評價特别贊同，羅小黑的故事像是一群淡人生活在一起，大家雖然都淡淡的都是每個人都很友善。
4️⃣人物塑造
「小黑」
其實這部沒有側重對小黑的刻畫吧，在兩部電影中小黑都更像一個觀察者，遇見不同的人，了解不同的事，在潛移默化中改變和被改變。群像愛好者對此完全接受良好，以及小貓咪真的很萌……
「無限」
羅小黑系列最喜歡的角色之一，角色設計上有多麼深得我心就不多說了（長發、強大但溫柔、有點天然等等），這部感觸最深的是，無限是一個不濫用自己力量的人。他很強大，他一個人可以改變很多事情，但是從第一部到第二部，最難能可貴的是他不為别人做選擇，也從不高高在上。
第一部他問小黑要不要向他學法術，被拒絕了也不惱；第二部他遇見了幸存的鹿野，執行任務時甚至無法被敵手近身的人，就這樣抓着她的手腕任她捶打洩憤，然後給她找了個安全的住處。即使後來鹿野自己來找他學藝，無限也不過問為什麼來、也沒有強求過鹿野的未來選擇，對兩個徒弟而言，他一直都隻是教給他們保護自己和他人的能力，但從未要求他們“應該做什麼”，從未幹涉過他們的個人選擇。
「鹿野」
本篇最喜歡的角色……我認為的鹿野的底色是“堅韌”“溫柔”“自洽”。
關于“堅韌”：最後那段回憶的戰後應激創傷真的看得很難過……因為自己是唯一一個活下來的人，所以不能接受自己享受安逸的生活，躺在舒适的房間裡。因為人類殺死了自己的夥伴，所以無法心安理得吃下人類做的菜肴。一閉眼就會想到同伴活着的樣子，所以不敢睡，隻能一直睜着眼，但每度過虛無的一天就會更清晰地意識到斯人已逝的事實……于是最後選擇了去找無限拜師學藝，用變強來作為自己的錨點。
在這段過程中，鹿野的内心在這種痛苦中掙紮撕扯了多少次、自我懷疑反複了多少次、接受人類善意後夜深人靜想起同伴的時候又煎熬了多少次。我想不光光是女性，很多很多很多受過創傷的東亞人可能都能共情這種不願意将創傷傾訴、隻能千萬次救自己于水火中的重塑過程。
和小黑發生争執的時候，鹿野不解釋自己的過去，沒有苦情沒有哭訴沒有指責，鹿野全片中沒有任何男女之情的親密接觸，沒有為她設計愛情線和一些暧昧臉紅的橋段。鹿野和小黑的戰場，最後也是靠着師姐弟自己破局打敗了敵人，而不是一味等待着他人的救援，也不是以鹿野的死亡促使小黑爆種。鹿野一直在自救，她不需要别人的“救贖”和“治愈”，不是宏大叙事中的一個符号和一個工具，也不是一個“獻祭式”“自毀式”的人物，她作為一個人，獲得了一個人應該獲得的尊重和價值。她從未放棄，從未猶疑。
關于“溫柔”：其實就人物設定而言，鹿野和無限很相似。兩個人話都不多、強大，甚至鹿野看起來更冷一點。但電影中的許多小細節都豐滿着鹿野的角色形象，她會在小黑暴打盜版無限的時候一邊開懷大笑一邊錄像；會在小黑坐飛機突然要吐的時候大驚失色；小黑說要找她玩會回答“請你吃好吃的”。這種時刻總會意識到，鹿野是有血有肉的妖精，不是一個冷硬的戰鬥機器，她恨殺死夥伴的人類，卻從未遷怒，在執行任務的時候也會竭盡全力确保無辜人類的安危。看到鹿野迫降飛機的那一刻，一瞬間想到的是第一部竭力控制地鐵的無限。
關于“自洽”：自洽真的是我對鹿野最深的印象。在她成長的過程中，她沒有因為同伴的死亡而自虐般地懲罰自己拒絕“享樂”，沒有過着苦行僧般的生活，沒有一味困在仇恨裡。鹿野沒有因為過去對人類的仇恨就全盤否認人類的一切，而是不斷學習先進之處。
她不抵觸人類的科技，甚至在電影中可以看出她使用娴熟，甚至合理懷疑她學習了一些人類的科學知識（比如在幫助飛機迫降的時候改變機翼的擺向、引導落點時精準地指出方位度數）。在執行任務的過程中她可以在野外和同伴生火烤肉住山洞，也會訂五星級酒店吃昂貴的西餐。她有着很好的多元化衣品，漂亮的裙子和利落的工裝她都會穿，會給自己編不同的發式。總而言之，鹿野把自己養得很好，不内耗、不自我否定、也不過分陷入内疚。所以非常非常慶幸，她完全靠着自己，從黑暗的過去裡艱難但堅定地走了出來，成長為了不起的大人。
5️⃣情節
在情節方面，最喜歡的有三點——
第一，尊重角色人格。一個好的故事必定是尊重角色的行為邏輯、将每個露臉的角色都視作獨立的個體的。故事的矛盾和沖突聚焦于不同理念之間的碰撞，小黑和鹿野的矛盾、會館中激進派和保守派的矛盾，如果說作畫風格讓我覺得有宮崎駿的影子，那麼故事的矛盾設計則讓我想起了X戰警。從第一部的風息開始，其實就可以感知到，角色的好壞不會寫在臉上，反派不單單隻能用“反派”二字定義。每個行為背後的邏輯都與角色的經曆緊密相關，不需要突兀的洗白和煽情，角色更不是純粹的個人角度的“惡”。從第一部到第二部，哪怕是背景闆的路人都不是扁平的工具人發言，他們有自己的生活，會感謝幫助他們的妖精，而不是一味的“非我族類，其心必異”。
第二，笨拙而謙遜。在動畫制作上，制作組實在有些“笨拙”“老實”得讓人又想笑又感動。故事裡沒有刻意的男同麥麸，笑點不惡俗，不沾下三路和屎尿屁，甚至可以說是“可愛”，沒有被羞辱、像小醜一樣隻為取悅觀衆的角色，女性角色不需要“搔首弄姿”“千嬌百媚”，沒有人因為鹿野是女性看不起她、開黃腔、造黃謠、點評外表，而是都在表達應有的敬重。每個角色都如此正常，大家都在踏踏實實做好自己該做的事，正因如此，羅小黑才會成為一部看完感到心情很平和、很幸福的電影。
第三，主要角色有道德感和責任感。我其實并不喜歡歐美超英電影中的“個人英雄主義”，但我非常認可蜘蛛俠裡的那句話，“能力越大，責任越大”。任何文藝作品中不可能人人皆是主角，往往主角必有其特殊和強大之處，但是在主角選擇以外，我更希望那些一筆帶過、不值一提甚至連炮灰都算不上的“路人”，可以被看到，渺小的芸芸衆生可以被“在乎”。而兩部的羅小黑都是如此，在執行任務的時候，盡力不禍及無辜的人類，不以犧牲弱小作為主角成長的代價，面對強敵，永遠是強大的人沖鋒在前。“強大”在文藝作品中并不罕見，難得的是“克制”和“守護”。一個有人性的強者，才能打動屏幕之外的觀衆。
當然瑕疵同樣有，比如打鬥畫面占比過高導緻在叙述劇情上略顯單薄；比如有的台詞設計過于簡單；比如實際上的有效女性角色占比過少，但瑕不掩瑜。8分以上對我來說完全沒問題，也希望喜歡看2D動畫的朋友們不要錯過羅小黑電影，沒看過番劇和第一部也完全可以無壓力食用，以上。