When I was just a little lad or so me mammy told me
(Away haul away, we'll haul away Joe)
That if I didn't kiss the girls me lips would grow a-moldy
(Away haul away, we'll haul away Joe)
在水手們慵散的拖音中，一種腐朽且華麗的預感漸起，果然，預告片段的末尾，一具沒落如卡薩諾瓦的垂死軀體再現。
...PART 1- INTRODUCTION中，無人機入侵了部分畫面，在随後沒有語音的字幕介紹中，我們被告知無人機作為一種不進食的鳥兒存在着，盡管在這3小時的部分裡我們未見它的身影，它是否伴随着嗡嗡聲入侵到正片的其他部分我們不得而知，但我們已經确認這是奇點的一個特征，在這裡，人和事物将被賦予了不同的含義：例如在一個工廠裡的夜晚，兩條熒光燈管在水面的影子生成了一個X,那麼同樣的，其它更隐秘的X在何處？我們又如何重新思考勞動、黃金、性别、機器呢？
...片段的開頭，一葉扁舟駛向岸邊，正如湖面蕩開着的波瀾，白鷗的淺影也構成了空間的褶皺。這樣遊弋的運動在接下來将變得稀缺，固定鏡頭會把每個人和物體擺在合适的位置談話、撫摸、聆聽。一個女工在修複破損的網兜，在這種勞作中我們轉移了視點，展開更豐富地觀測，如在一場酒館的對話場景裡，我們看到每個人在所屬的空間裡若有所思，聽着兩個商人的侃侃而談，音調充斥着每一處空間，這是塞拉電影一貫的滞緩，它使得我們像那張在半明半暗中熟睡的面孔一樣甯靜。迷人的緻幻。
...同開頭的婦女一樣，Lluís Serrat也寡言地擺弄着破網兜，消遣時間的笨拙孩童，但誰不愛他憨厚的擠眉弄眼？在更多人的場景裡他習慣沉默着躲在後景，出色且從不沮喪的聆聽者，像顆壓艙石一樣阻止我們被對話的漩渦卷入，不至于讓電影陷入聒噪的尴尬中。即使在更私密的場合，他仍盡可能少地說話，避免讓自己成為主角。與他相反的是Lluís Carbó在絮叨，伴随着文件的翻閱，床不是情欲的場所，而是稀疏的日常，一種更感人的情感（噢！《堂吉诃德》！）。而在前一個場景，兩個女人舒緩并專注地進行性觸摸，莫非人類都已進化成了同性戀者？的确我們不曾見到兒童的身影，也許他們已經被黃金取代，如PART 1- INTRODUCTION所言，黃金将成為新的社會性别、新的力量和可能性、世界重新開始的源泉，盡管在這個部分裡，它隻是神秘的幽靈遊蕩在對話者的口中。我們期待它作為金磚的崇高顯現、也熔化滴落點綴着曼妙的油畫。
...在一個籠罩在富有科幻意味的橘紅色場景裡，挂在牆上的基督被機器和女工擠在無關緊要角落，随即被另一個鏡頭抛棄，而它曾在Lluís Serrat和Lluís Carbó兩具裸體中間維持着對話的肅穆。工廠，這隻蟄伏在火與鐵中的生物不需要神學，它本身散發着橘色的聖光，同時貪婪地吸收人們的精力。但這個世界還需要親吻和愛撫——作為黃金的補充，盡管人們已經顯得疲态，新的時間尚未來臨，在舊有時間的重壓下，這或許是僅存的人性剩餘物。
...Someday soon, we all will be together
If the fates allow
Until then, we'll have to muddle through somehow
So have yourself a merry little Christmas now
