1.約翰.格裡爾遜
英國導演、編劇、制片人。1928年，進入英國政府新設置的帝國市場委員會，負責領導該委員會的電影部，其任務是用電影手段來宜傳政府的食品供應政策。

1929 年，開始從事影工作，拍攝了以捕魚為題材的紀錄片《漂網漁船》，就此開創“紀錄電影”這一電影的新樣式，被稱為英國的“紀求電影之父”。此後他在英國開辦紀錄電影學校，培養出一批紀錄電影制作人才，制作出一批優秀的紀錄片， 成為一個學派，史稱“英國紀錄電影學派”。

“格裡爾遜學派”的創作思想上受蘇聯維爾托夫“電影眼睛”派、魯特曼的“交響樂式”蒙太奇手法以及法國先鋒派的各種思想傾向，而格裡爾遜本人師從于美國紀錄片大師羅伯特.弗拉哈迪。
他們強調影片的社會意義，主張紀錄片應該是對社會現實進行富有創造力的處理，是一一種直接的宣傳手段， 在再現生活場景時進行藝術加工。代表作品有《漂網漁船》、《煤礦工人》 (卡瓦爾康蒂) 、《錫蘭之歌》(瑞特) 等。

2、《漂網漁船》

《漂網漁船》是一部滲透了格裡爾遜紀實美學思想的影片，這部影片一反當時電影中獵奇和虛構故事的潮流，将平民百姓的日常生活勞動生動地展現在觀衆的面前，觀衆身臨其境地漂浮在大海上，跟随着漁船一同起伏、搖晃，分享漁民撒網、收網的緊張，收獲的喜悅以及在碼頭魚市中那種擁擠在喧器人群中摩肩接踵的感覺。
實時拍攝記錄的魅力第一次以相對完 整的形态出現在銀幕上，這種完整性隻有在紀實美學的觀念之下才有可能呈現。紀實性賦子了《漂網漁船》異乎尋常的魅力，并成為一個極其耀眼的特點而繁衍升華最終成為一種與衆不同的電影類型。

3、創作特點

(1)紀實性

格裡爾遜的“紀實”雜糅在諸多的因素之中，格裡爾遜從各種不同的電影表現中将其剝離并收集聚攏。如從羅特曼、從弗拉哈迪、從伊文思、從維爾托夫、 從愛森斯坦等等。格裡爾遜首先想到的不是要發明和創造一個新的東西，而是設法使自己的作品離開那些一般電影所呈現的風格。

換句話說，紀錄電影的誕生不是在“紀實”美學的創造中，而是在遠離“搬演"的實踐中。

(2)藝術性

①結構

在結構上設置懸念，加強戲劇性。格裡爾遜一方面強調素材的紀實，一方面卻在用蒙太奇的手段進行虛構。另外，影片中還大量使用平行蒙太奇，使得船上發生有盡可能多的戲劇性因素。

❷節奏蒙太奇和隐喻蒙太奇
節奏蒙太奇是一種非常藝術化的方法，它表現出了強烈的作者主觀情緒色彩。這部影片在蒙太奇的風格上盡量向音樂化和藝術化靠找。這部影片大量使用短暫的、局部的鏡頭，因此看上去畫面飽滿，節奏明快，給人一種詩意的感覺。

格裡爾遜還在影片中嘗試愛森斯坦和普多夫金的蒙太奇方法，體現出鮮明的隐喻蒙太奇意味。如在影片的第四部分，影片将人流同海浪疊在一-起， 似乎有一種“人如潮湧 ”的象征意味。

③搬演

搬演在1960年之前，幾乎是無可避免的。《漂網漁船》 中最主要的搬演出現在對于海底魚群的描述，由于沒有涉及人，一般(觀衆)認為可以接受，這與當時劇情電影的搬演還是保持了相當的距離。但是，格裡爾遜在這裡給搬演留下了一個可以自由進出的“後門”;“紀實” 在某些特殊的情況下可以使用搬演。

(3)政治傾向性

首先，影片表現的僅是事物的某一個側面。 在《漂網漁船》中，根本就沒有涉及北海鲱魚捕撈者所造成的迫在眉睫的生态問題。格裡爾遜關注的僅是其中的積極的方面，他是站在政府的立場上、主流媒體的立場上來表現英國的捕撈業。

其次，對工業化的頌揚。《溧網漁船》 對工業化的贊頌是不遺餘力的，影片中最引人矚目的長長的搖鏡頭便是用來表現碼頭的桅杆和煙肉。蒸汽動力受到了極力的推崇，影片通過平行蒙太奇的表現将機械的能力浪漫化、神化了。

(4)實用主義

實用主義對于紀錄片來說，就是必須具有某種實用的價值。這部影片必須有一個實際的目的，這個目的必須是實在的，不能是形而上的。從對大英帝國所作的宣傳來看，完全是形而上的。這也是格裡爾遜在當時所做出的偉大貢獻之《漂網漁船)和以後的一些影片中，勞動人民成為影片的主角，這在當時确實令人地的一新， 但是這些影片中的絕大部分，既沒有表現勞動人民的不滿和抗争，也沒有表現他們生活中的問題和煩惱，有的隻是一些浮光掠影。因此，實用主義在格裡爾遜的影片中隻是一個綽約的符号，它們呈現自身形象的努力奔向了主流社會媒體的寶座。

4.英國紀錄電影運動

(1)定義

英國的一次以格裡爾遜為首的有組織的紀錄片攝制運動，始于20世紀30全代。這些作品關注現實生活中的普通人，以公共利益為目的，參與到各種服務性業中去，發揮了記錄電影紀錄現實，服務公衆的效用。

(2)發展特點

①聚焦現實生活中的普通人，反對以虛構的故事和人工的布景演出電影。格裡爾遜認為這是對電影這一最具有 群衆影響力的藝術媒介的誤用。

②強調影片的社會意義，認為電影是一種直接的宣傳手段。

③注意在再現真實生活場面時進行藝術加工。在作品中利用畫面構圖，蒙太奇，音畫配合等電影藝術手段來創造性的處理真實生活場面。

(3)代表作品

格裡爾遜《漂網漁船》、卡瓦爾康蒂《采煤場》、安斯戴和艾爾頓(住房問題》等。

5、影響及意義。

《漂網漁船》是紀錄電影的開山之作，從影片中我們既可以看到格裡爾遜獨特的創意，也能夠看到當時各種各樣的影片類型對這部電影的影響。如蒙太奇手法，法國先鋒派的各種趨向，維爾托夫、愛森斯坦等人的理論，尤裡斯.伊文思最近的作品以及弗拉哈迪的經驗等。

在這部影片中所表現出的種種特點，對日後紀錄片的發展有深遠的影響。格裡爾遜提出了紀實的美學思想，創立了一個新的影片種類，将這樣一種新的電影類型推廣至全世界。但格裡爾遜以明顯的功利主義實踐踐踏了他自己追求真實的美學理想，緻使紀錄片在某種意義上逐步成為強權的附庸，而不是犀利的社會批評。

但無論如何，格裡爾遜守住了“紀實”這美學。 從格裡爾遜開始，紀錄電影成了具有真實意義的一種電影類型，它赢得了輿論教育和政治緻這樣的社會功能。

本文由總結自聶欣如老師《紀錄片概論》第四章。