确定十佳了。二刷完之後讓我想到了我最愛的日本電影大師今村昌平的《複仇在我》。同樣身為連環殺手，他們都有一個共同點——活在父權社會的陰影下，想弑父卻又不敢弑父，于是隻能卻傷害比自己更弱小的群體。
開頭那場車禍，我覺得是影史上最愚蠢，最不應該發生的車禍。它源于一個小女孩的調皮，卻觸怒父權之後，父親想把她釘在座位上，反而引發了更大的悲劇。她從小就被植入钛，行動變得更加怪異(比如愛上車)，以至于父親更加不能接受她了，從那場吃飯的戲，父女被擱置在兩個空間中，就可以看出彼此關系的隔閡緊張。
盡管女主角最終還是大義滅親了，不過比起前面幾場殺人戲中她顯現出的心狠手辣，這次她顯得還是很膽怯。與父親在門縫之間的對視，可以看出她眼神中充滿畏懼。
她是什麼時候開始意識到自己在父權社會中的反抗是無效的呢？當面對一個新的父親之時，她仍舊下不了手，她仍然活在父權之中；不過這一次，當她在公交車上目睹另外一位女性被一堆男人侵犯的時候，她也才意識女性獨自在這個社會上出行是不安全的，到或父權能為她提供庇護；并且在片中新父親看似人高馬大，卻也擁有脆弱的一面。不管是父權制還是母權制，導演給出了一個調和的答案，人總是需要被理解的。
除了以上孩子與父權的較量之外，另外一個很重要的主題便是男性與女性所組成的性别議題。女主角崇拜男性氣息，在一群消防員中跳舞，和一群充滿雄性荷爾蒙的動物一起工作，但她無法逃避一個事實，那就是懷孕。懷孕是一個女性最重要的特征，不管她再怎麼把自己僞裝成一個男人，但懷孕無時無刻都在提醒她的真實身份。同樣也是在那場公交車的時候，她才意識到女人再怎麼強悍，也永遠無法變成真正的男人。而新父親作為一個男性，一個消防員，他其實是承擔着更多的責任的，他接納了女主角的真實身份，甚至最後他幫助女主角去接生嬰兒，也可以看成是他承擔責任的體現，而女主角也承擔起女性的責任。導演的确很激進，但是她并不是對女權問題很激進，而是對那些一提到男性和女性，張口閉口就采取兩性對立的态度的激進抨擊。兩性存在于這個世界上，盡管生理結構有着很大區别，但人格上并無任何差别，所謂的平權，并不是男人要幹女的的活，女人要幹男人的活，而是相互尊重，各司其職，哪怕女主角站在消防車上就去跳很有性吸引力的舞，那一刻她做回了自己，這本事也是一種女性主義。
但又不同于《複仇在我》中對絕對權力的無法反抗進行一聲聲哀歎。其中有場戲新父親當着全體隊員的面說，他兒子(也就是女主角)是耶稣，但要知道的是女主角可是個騙子，殺人犯，酷兒身份者，而此時被冠上耶稣之名，這就很有挑釁和解構意味。聖靈所在之處，通達每個人的身體。這正是提前預示了女主角将從一個怪獸變成人。導演試圖去和絕對權力進行和解，讓女主角在愛中得到懲罰和救贖。