...孔子說：仁者樂山，我不是仁者，我喜歡海。
接受警方問訊時，她說了這樣一句話。
故事始于一個男人的死亡，死亡原因是墜落山崖。
警察張海俊負責對嫌疑人之一，同時也是死者的妻子宋瑞萊進行調查，那是一個偷渡遠嫁韓國的女人，一個漂亮的中國女人。
她說，她的韓語不太好。
他很認真地看着她。
為了調查案件的真相，一個警察走進嫌疑人的生活，一個男人走進一個女人的生活。
随着案件種種證據的收集，完美的不在場證明，劇情慢慢推進，海俊對瑞萊的感情也在悄悄發生着變化。
...男與女
影片定位是懸疑愛情劇，與樸贊郁以往的風格不同，在這部電影中，放棄了以往直觀地表達欲望，暴力與性的風格，愛情與欲望在這部<分手的決心>中成為一條暗線，卻随處可見，呼之欲出。
在審訊室一起吃午餐然後默契地一起收拾好桌子，海俊在瑞萊家門口監視時看到她吃冰激淩，做中餐，學中文，所有的一切都不言自明。
事實上，這是一個簡單的故事，甚至有些俗套，但樸贊郁用極佳的視聽語言豐富了電影時長，光影明暗，場景虛實，鏡頭的層次營造出深邃，暧昧詭谲的氛圍，讓故事有了更深度的延展和擴充。
豐富的鏡頭視角運用，隐隐表現着“監視”的意味。審訊中海俊的視線通過鏡面的反彈，變成了自我凝視，預示着後續的情節發展。每一次在案件中取得的進展，對瑞萊來說都是他愛她的證明，對海俊來說，都是在一次一次正視自己的内心。
...警察與嫌犯
隻單純作為刑偵片來看，如果要找出兇手，看得到開頭，就可以猜得到結尾。但是在這部電影中，愛情是淩駕在刑偵之上的。在撕裂的真相與罪惡的夾縫中的，是愛。
每一次親臨現場，海俊都要用眼藥水來刺激自己看清真相的感知能力，壓抑自己的本能。做為秉公執法的警察，他要維持社會的秩序，他生活的秩序，他夾克上口袋的秩序，他心的秩序。但這一切，因為瑞萊的出現，開始崩潰瓦解。
一邊抽絲剝繭把真相揭開，一邊小心翼翼維護愛的存在。海俊不想承認愛，也不能否認愛。瑞萊可以在證據上騙警察，但她不願意騙自己。
越沉浸劇情越覺得湯唯很貼合角色，她并不美豔，但是她身上的神秘深邃，複雜與純粹以及恰到好處的疏離感都散發着獨特的吸引力，湯唯的真實，讓她站在這個故事裡就成了角色本身。美，不那麼美，但真實。也是這個故事的魅力所在。
...山與海
在影片中，多次運用了山與海的意象。壁紙與陳設，瑞萊在讀的《山海經》，山區和海濱，山與海相對，卻不能相容。影片中不斷運用，深化這種意象，在電影中成為一種隐喻。
海俊是山，他的社會角色，行為規範，看似完美的家庭，來自社會化給個體帶來的安全感，階級與權力才是基礎。所謂的“追求”，不過是為了滿足自我的階級需求。内心深處是一個孤獨，自戀，無奈而逃避。
瑞萊是海，一個女人，遠嫁異國，承受家暴，成為罪犯，愛上警察。她包容，隐忍，同時勇敢，瘋狂，不顧一切。她不需要被拯救，也不需要認同，她隻需要她愛的人認同。
山固然堅不可摧，但水滴石穿，水柔軟，卻沒有什麼敵得過心裡的一場海嘯。越接近真相，愛的證據就越明顯。
“你說愛我的瞬間，你的愛就結束了。”
“當你離開的時候，我的愛就開始了。”
在山海之間，決心成為你心上的未結案件。
............在這部關于案件的電影裡，看見愛的蛛絲馬迹。這是屬于一個成年人的愛情故事，很難說這是愛情，又很難說它不是。很難說這是最好的樸贊郁，但這是更好的湯唯。
與之前“樸贊郁風格”展現的裸露，直接與暴力的“暴力美學”不同，<分手的決心>用多個視角，多層次的鏡頭，豐富的視聽語言審視人性，直視赤裸的靈魂。樸贊郁說：”這是一個俗套的愛情故事。”但這樣單薄的文本，又會因為内心的感受而豐富起來。
這不是一部完美的電影，但很真實。幻滅，黑暗，支離破碎，接近美好。
