9/22/24 chicago music box｜女主遇到了真實的愛情并離開叢林海島回歸文明大陸、棄“mine piano”來習得人類語言，結尾似乎是光明，但暗藏第二波第三波女性主義的困境：擺脫舊命運，但也不得不擺脫掉舊自我，亦如夢境中随着鋼琴沉于海底的女主，暗示着“玉石俱焚”的可能性在遇到“愛情”和“救贖”後就會消失。所以最大的bargaining不是baines和男主之間的以土地換鋼琴課，也不是女主和baines之間以身體換琴鍵，而是女主的“新我”和“舊我”周旋久，最終前者舍棄後者。後殖民主義與女性主義的intersectionality淋漓盡緻，男性與女性，文明與野蠻，感性與直覺，驚覺坎皮恩的《犬之力》原來并非巅峰。
但到結尾仍是有些歎惋（我想導演也流露了這一點）。女主曾對女兒說，大部分人的話都無關緊要，可以不聽，而最後她也咿咿呀呀學着開始說這些與他人無異的無關緊要的話。影史上的“瘋女人”們，能否如同狂風驟雨和四處伸展的枝桠一樣，永葆癫狂和敏銳，說着那些無法替代無可解讀的另一種語言呢？