【4.5】在闡釋的幫助下才略微得以窺見wanda形象的内在輪廓。與其說是對“雌雄大盜”概念的女性主義視角揭露，更多是一名無力/無能/無奈的遊戲主義者在迷惘時代的流浪，因對“愛”甚至更低層次的“生活”不抱有期望因而失去所有欲畏懼厭惡憤怒反抗的情感，故滿足于由簡單的身體欲望主導由“一個成年女人”的最低價值(作為成人的陪伴、作為女性可以提供的性)為成本，面包、香煙、啤酒、住所為收益的交易。wanda對于這一切都是無所謂有無的養生态度。環境推動其向前走，勾勒出“被動的主角”，Wanda對于活着的追求為銀行大盜所不齒，但她并不在乎：“then i'm dead”，失去生之欲，“卻比所有人都頑強地活”。她不反抗“父權”的壓迫，被打，強迫換衣服等等，她的反抗是無所謂的态度：何樣的壓迫都不會造成傷痕，是否又是一種堅韌？後來她哭了：你可以欺辱我，但你不能強迫我主動做任何事；你無法威脅我，因為我沒有不能忍受的後果。但她不久仍然妥協，這是轉變。在浴室的門口男人第一次叫她的名字(不确定)。結尾的定格，音樂流動中畫面靜止，旺達認識新的夥伴，這段旅程對她來說，也不過是無所謂有無的故事罷了。這樣的順從，甚至拒絕思考，是否可以作為一種反抗？未必。但這一定不是屈服。