第六代观影计划启动中。昨天去asia society看了沃土，跟我去的两个朋友看完都面露难色。我知道他们不喜欢王小帅，可是当我眉飞色舞碰上双眉紧簇，我还是久违的在社交场合感到了一些tension。为什么我这么喜欢这个电影呢？是我的期待太低？还是因为放在疫情后的华语电影市场我的标准也变低？跟第六代同年上电影节的未完成、风流一代比，这部又是不是更符合期待呢？

这两天我找了很多关于沃土的批评，我认为其中很多评论是切中要害的：拼贴式的历史回望，没有细节的人物关系，甚至——“幽灵”般的二胎都显得电影不够完美。而房间里的大象要追溯到七年以前。我又看了一遍当年的报道，心情忽上忽下，最后在心里下了结论：不原谅、不联想。以后有机会希望听听王小帅作为这次社会事件的主角有什么看法。

王小帅的电影究竟是商业电影还是艺术电影，我说不好。但是王小帅本人的作者痕迹在他的电影中是明显的。在沃土中，他的风格尤其成熟。借由沃土的眼睛，我们偷听/偷看到一部过于仓促的ghg历史，这一部分确实是走马观花的，但是这也正是我们这一代人回看的目光不是吗。当中国人和土地的告别延伸到2020年代的今天，我们这一代人溯洄过去的时候，将把自己放置于怎样的历史和梦境中？我很喜欢每一次在车上，沃土回望故乡的镜头，只有当离别已经近在眼前的时候，故土才显影出来。我也很喜欢沃土和爷爷的一些互动，爷爷一定给沃土讲过很多故事，并在故事里为自己辩护过吧，沃土应该在光怪陆离的故事里若有所思但也很快就忘记了吧。沃土把爷爷的饭倒了，爷爷不但不生气还让他放心。最后沃土站在城中村抬眼望向高楼大厦，想起爷爷、老宅、一个不再恐怖的旧梦、一些仍然盘桓的鬼魂。坚持不坚持的，人总会跟着社会往前走。从这个角度看，这个电影放置了一些我们这一代独特的回忆。我能想起很多人，我少年避暑时的朋友，我农村的亲戚，我小时候理发店老板娘的小孩，从时间轴上再往后看，他们在城市漂浮几年也许又回回到故乡。。。影片中有一个爱喝酒、不上进、善于举报的亲戚，他在挖井的时候死在井里，看上去像是吊死的，让我想起胡波。

十七岁的单车也是一个男凝电影。通过胡同里的一道破门仰望高层公寓里的女孩儿换着不一样的裙子，殊不知她也是个保姆。青春的男孩就是自大，把女孩儿当作客体，女孩儿自己也是，我经历的就是这样的青春，我仍能清晰地辨认那些情绪。有一个男孩儿撒把的镜头我尤其喜欢，让我想起四年前在南沙河西路上庄水库的自己的样子。十多年前，好像还有很多矛盾可以缝合，虽然并不完美，就像平分自行车的协议，但还能破破烂烂的向前。十多年后，就像影片里一样，大佬的出现好像终止了和解的可能，没有一个谈判桌，除了暴力你没有别的武器，时运不好的时候不管你是谁都得挨打。