伊朗的電影在亞洲電影市場裡面占有别具一格的地位,很大一方面來自于導演阿斯哈·法哈蒂,他是戛納電影節、柏林電影節的常客,多次獲獎。這部影片也獲得了2021年戛納評審團大獎。伊朗是一個伊斯蘭的國家,然而如同阿斯哈獲得柏林金熊獎的《一次别離》一樣,擺脫了政治,宗教和階層的局限,把目光投向了伊朗普通社會人群的生活,講的故事非常世俗化,細膩而日常。 本片的拍攝手法樸實,故事劇情單線條發展,沒有很複雜的結構。然而,闡述人性的複雜非常真實,描寫的所謂的“英雄”決不是高、大、上的,他的人性也是千瘡百孔,充滿着糾結和矛盾。然而,他的英雄之處在于,最後從各種矛盾的心态中選擇真誠面對,劇情是在這個“英雄”重新走入監獄結束,但同時也表達了他的人性,在這次遭遇中得到了升華,從一個普通的人成為了一個道德層面上的英雄。 從這部影片我們也一窺到了伊朗目前的現實生活,正常而普通。
在"人盡皆知"後,阿斯哈法哈蒂又回到了拿手的刻畫小人物道德困境的老路上。看似是又一部"一次别離",我覺得倒是比一次别離有所進步。 一次别離是男女主角無可奈何道德困境中内心掙紮,套路是給負責任的角色加道德保險,要麼殘疾要麼貧困,讓觀衆恨不起來。在這個角度看,一個英雄和一次别離很類似,那個該挺身而出作證的人,作證就是送命。有了這層保險似乎也該同情理解。 一個英雄超越一次别離的地方出現了人物升華,一次别離中主人公陷入事務中,而一個英雄主人公陷在選擇中,最後通過自我犧牲完成人格救贖。 另外此片是個反英雄電影,有點類似東木的不可饒恕。卻不是英雄變狗熊再逆襲的套路,而是克服了利益誘惑,又放棄榮譽成就他人。法哈蒂直擊的核心是草根英雄條件到底是内褲外穿,具備超能力小宇宙爆發還是認清現實,犧牲自我成就更高意義的價值。這也是一個英雄超越一次别離嘗試。 加入社交媒體宣傳和最後反轉給此片帶來些時代印記,拍人性掙紮才是法哈蒂的價值所在。最後監獄門内外的調度才會有意義。 在我看過的四部法哈蒂長片中可以排到第二,排在一次别離之後。
法哈蒂的英雄觀
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