《三大隊》⭐⭐⭐⭐⭐
今年看了張譯很多部作品：《狂飙》、《萬裡歸途》、《刀尖》……成功被張譯吸粉，他的表演大開大合、表情與肢體語言幅度較大，特别适合大熒幕的短鏡頭、手持鏡頭與小景别。11月初《三大隊》開始在大城市點映後注意到這部電影，抱着對張譯又一次飾演警察的期待，焦心地等了一個多月，趁考完的閑暇沉浸于影院之中。
電影沒有讓我失望，坦誠地說，它是我心中本年度國産片的最佳，沒有之一！主要講述了三大隊的幾位警察由于複雜原因被剝去警服锒铛入獄，出獄後以布衣之身糾察懸案，最終将壞人繩之以法的故事。梗概即是如此，考慮到大家不願意多作劇透。下面，我将抑制着激動的情緒試圖冷靜地分析它的特點：
影片走的是紀實風，本片你會看到長達二十多分鐘連一曲配樂都沒有，叙事較為冷靜。本片是壓抑的，幾位警察因為一個案件前途盡毀，出獄後為了信念重新走在一起徹查當年未了案件，無需多言是悲劇。我曾不止一次地表達過一種觀點，悲劇不需要各種煽情的配樂和故作惆怅的剪輯，反而，減少配樂的使用（保障其高效性）、适當加入長鏡頭才更有利于營造低迷氛圍，本片即是如此。但這并不意味着不用配樂，本片配樂運用精當，或在觀衆悲傷情緒達到最高點時适時響起，有力地調動觀衆的情緒高潮；或在事态緊張時使用快節奏鼓點，且與場景相勾連，基本不跨場景（音效會跨場景）。
提到場景的轉換，本片有兩處交叉蒙太奇十分扣人心弦，一處是三大隊追捕王大勇，師父追捕王二勇，雙管齊下，但隊裡人多素質高，師父這邊卻形單影隻、年老體衰，鏡頭顯然給的更晃，更為緊張激烈，令人不安，也為他力竭而死埋下伏筆；另一處是徐一舟追捕逃犯與幾人聞訊趕來的交織，具體情況類似于第一處，氣氛烘托效果顯著，使人的心提到了喉頭，卻并沒有抓到要抓的人，這種反高潮模式使節奏緊湊抓人、跌宕起伏。類似的情節還有多處，都是本以為抓到卻又并不是，為影片最後的情緒爆發打下厚重的基礎。本片有兩個很棒的一鏡到底，其一是幾人出獄後在墓地裡祭奠師父，當年的程隊說出要重新查下去時，另外幾人的依次表态，前三人表示願意追随，每個人說話時，手持鏡頭給給到他，而蔡斌則打破了一鏡到底，因為他是反對派，破壞了鏡頭的和諧；另一個一鏡到底出現在結尾，從程隊說完“三大隊任務完成”到影片結束，觀衆跟随程隊走出公安局、告别一位位戰友（與《藥神》同工）、走出十年來的夢魇，同他一起感受案件告破的快慰、空虛、恍如隔世的複雜情緒，視角由後頸的主觀角度變為漸離漸遠的客觀角度，使觀衆先體驗了程兵的主觀情緒，建立起程的偉大形象，又将他代入茫茫人海，凸顯他客觀上人生的失敗，提醒觀衆他為這一案所付出的巨大代價，使他成為人流中平凡的、一無所有的人。
影片演員演技可圈可點，有兩處打動了我：一個是師父墓前徐一舟的表态，情緒爆發力極強，有多年以來對警察工作、對三大隊的憧憬，有委屈多年終于如願重啟調查的釋放；還有一處，程兵抓抓到嫌犯後的表情，先是快感與冷笑，後又逐漸将壓抑多年的情緒釋放，整個頭顱顫抖着，呼吸聲越來越重漸成大口喘氣，隻能說張譯演技已臻化境，感染力強到無以言說！
影片結構清晰新穎，一位網友點評得好，本片開創了一種新型的公路片。所謂公路片，是主人公在一條路上走下去，每一站都遇到不同的人且不會重複。而本片則是幾個削職原警察追查罪犯的全國大環線，每到一站會有一個人放棄。這種結構将影片分成許多部分，每一部分以地名為題，使得全篇毫不拖沓，又充滿宿命感與使命感。提到私察小組幾人的紛紛放棄，不得不多說幾句，因為實在感到真實，其實幾人都很勇敢，但現實是殘酷的，面對渺茫的希望，他們不得不因為種種原因放棄，不僅增添了真實度，也越大襯出主人公的偉大，馬振坤離開時情緒複雜，希望有戰友叫他一聲，當聽到一聲呼叫後回過頭來，卻發現并沒有人，影片對人性心理的體察不言自明。值得一提的是，最初提出反對的蔡斌，卻最後一個離開程兵。還有一個值得玩味的情節是，真正的在逃犯王二勇斯斯文文，早已不再做維修工，早已不說四川話，而是應了“上天給予的機會”娶妻生子、重新生活，主人公卻按照這一特點排查多年而未果，耐人尋味。
影片與《殺人回憶》有異曲同工之妙，卻又溫柔一些，使嫌疑犯最終落網。減輕了懸疑成分，增強了現實主義特性。
總言之，我極力推薦《三大隊》，希望這樣的好電影能被更多的人支持。最後想用文學性的語言總結電影：
你總說以退為進，卻又言人生向前，遊過人生的對岸，卻無法放下執念。十年，妻離子散，通訊錄的窮盡放大着孤獨；十年，警服褪下，心中的警徽卻依然永存。兩張照片是他的所有，三大隊的叱咤風雲已成雲煙，小康家的甜蜜幸福已蕩然無存。酒杯的高低是人生的起伏，面容的滄桑是命運的消長。體型已然瘦削，卻依然可謂飽滿，隻因信念長執心間。人生已然流産，卻依然可謂高大，隻在一心懲惡揚善。十年可隐忍，一朝嘗抱負，端正軍姿敬個禮，三大隊任務完成。
