究極神片。叙述上的混亂并非是炫技或者故弄玄虛，而是導演真誠到讓你落淚的情感表達，被劇情或者結構勸退的人肯定沒有認真觀看。
“何必為部分生活而哭泣，君不見全部的人生，都讓人潸然淚下。”
“好吧，我也不會讓自己置身世外，我會找人來演我，去探究我孤獨失敗的人生中，抑郁而又卑微的深處。”
“當一個自我承認欲望對象也是與自身相等同的自我，自我意識變成類意識。”把欲望對象不看成一個對象，不把他人物化，而是當成和自我一樣的人去尊重，自我就走出了單純的自我進入與他人的交流，意識也轉變成類意識。
導演并沒有滿足于個體的空虛和孤獨感受，《沉淪》式的作品隻是沒有能力的一種表現，而是将其擴大，以至于最後所說的全人類的夢被他踏着車駛過，雖沒有進入一處，但早已知曉一切，演繹之演繹，使得生活重喚意義，“天下萬物生于有，有生于無。”最終他知道了他所演的劇名，我也知曉我的人生。
