3.5,國内少有能不玩爛梗做節目效果的喜劇。虛假空泛的問題當作架空劇看,楚門的世界,不過是把早已有之的“隐藏富二代”梗做成一個電影然後借題發揮讨論教育和自我的主題,而且誇張不應該是開心麻花的特色麼。電影節奏有問題,鏡頭語言很難不讓人吐槽,院線電影這些無腦大光圈+郭敬明式蒙太奇MV煽情到底是從哪裡來的。作為電影作品,視聽的表現形式是最直接的水平反映,不僅是形式上的觀感,更能在觀感之後促使進一步反思。意義深挖後的空間足夠大,但是形式上的災難導緻整體并沒有說服力。好萊塢的及格線水準以上的穩定發揮确實在這一方面上帶來很大便利,尤其在現實主義方面。
但是對院線電影尤其是喜劇方面,對觀衆過分苛責沒有意義。
關于教育的反思,孩子的欺騙确實,但是自我性格能力的呈現也确實是“教育”帶來的結果。不能說教育這個理念完全有問題。好在沒有大團圓結局,撿瓶子有一定嘲弄意味。同樣是接手财産,本傑明巴頓奇事就好很多,各方面來講。
另外影廳裡當懂哥的和吃辣條的和吵鬧的小孩能不能請出影院
短評寫不下
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不是影評,隻是短評寫不下了
瑕不掩瑜有一些鏡頭張力極大。比如表彰大會一場,攢動的人頭,千篇一律的裝扮和神情,相對的是台前光亮整齊的少先隊合唱;還有一些長鏡頭末尾會從叙事的視角裡跳出,轉為一種形式上的客觀的視角,餘味深長。這些鏡頭可見導演對鏡頭和畫面把控的實力所 ...
分析濱口龍介《駕駛我的車》中的三種文本改編
《駕駛我的車》是日本新生代導演濱口龍介于2021年的作品,一舉奪得奧斯卡最佳外語片與戛納最佳編劇、費比西獎,并包攬其餘諸多大獎。此片改編自村上春樹同名小說,探讨了關于愛、自我、生存等主題。本文将從改編角度入手,具體分析濱口龍介是如何 ...