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常言道：一千個讀者，就有一千個哈姆雷特，這是關于閱讀名著的閱讀理解。那麼對于電影藝術而言，有無一些電影也是讓觀衆看罷後會感覺每一個角色都是很重要的，每一個角色都是主角的呢？最近上映的喜劇劇情片《第十一回》，就是這麼一部電影。
對于這一部電影而言，最大的亮點是讓人感覺導演陳建斌的表達欲很強，會讓不同的觀衆，對片子的觀影理解都是有自己的個體的體驗和找到自己的影子，這也導演陳建斌說希望傳遞出去而獲得的最好的反饋。因此這片說的是人生真的如戲，你得好好演好自己。
《第十一回》是由陳建斌執導，周迅、陳建斌、窦靖童、春夏、大鵬、宋佳、劉金山 、于謙、賈冰 等主演的劇情片。該片圍繞普通中年男人馬福禮，講述了馬福禮一家人和話劇團一出戲之間的矛盾糾纏的故事。故事講述的是30年前一樁殺人案，被市話劇團拿來改編成舞台劇，馬福禮（陳建斌飾）作為殺人案的當事人，舊事重提讓他的生活再起波瀾。馬福禮一邊忙着和話劇團導演胡昆汀（大鵬飾）糾纏掰理，一邊找律師翻案尋求真相還自己清白，還要忙着調和妻子金彩鈴（周迅飾）和女兒金多多（窦靖童飾）劍拔弩張的關系，生活給了他多記重錘。時隔多年，馬福禮也在重新翻案的過程中尋找了自我，而其他角色也各自有了自己的好歸宿。至于嫌疑成分的案情是不重要的。
首先，說說這本片子的佳績。此片在第9屆北京國際電影節就獲得了最佳編劇獎以及窦靖童的最佳女配角獎。因此此片的最大功臣是陳建斌，而此片也是繼《一個勺子》後他的第二部電影作品。而陳建斌是鐵打鐵一樣是演而優則導的成功例子之一。我們知道他是曆史大人物如雍正、趙匡胤、李白、曹操扮演者的收割機。但他同時也是土氣大叔扮演者的常客代表，還《一個勺子》的拉條子嗎？還記得《無名之輩》裡他就就扮演了一個執拗地想當警察的“馬先勇”？，這些低層階級的土氣大叔角色，他都扮演得十分讓觀衆留下深刻的影響的。
而與前作簡單地刻畫一位西北淳樸農民的救助一個流浪于街頭的弱智，名為“勺子”的故事的《一個勺子》相比，陳建斌無論是在拍攝故事情節結構上；還是拍攝手法上；還是選角主旨使命上等等都是又上了一個台階。
此片故事的情節結構上，是戲中戲的恩怨章回叙述的電影結構，同時陳建斌新穎地采取“電影+戲劇舞台”的形式體現這種了一地雞毛的職場，五味混雜的家庭的故事。是的，這個故事人物和線索都是有點複雜的，但主要都是有三條線索：馬福禮與話劇團的糾葛、馬福禮對家庭瑣事的處理、話劇團導演背後的故事。這三條線索看似分開的，但實際操作上一環緊扣一環，是互相影響劇情的走勢的，從而呈現出劇作上的高度演技結構性和層次感。
此片的拍攝手法上也是十分值得一談談的。如陳建斌采用了戲劇隐喻的語言如馬福禮與那塊紅布。另外導演也用了戲劇上的對稱美去完成電影的拍攝，如情節馬福禮一開始眼睛被打了一個包，後面妻子金彩鈴就對稱的也要被打一個包，賈梅怡和胡昆汀對戲時的無限循環的鏡子，還有馬福禮一家三口吃飯的背景牆同樣是一面鏡子，等等如此導演就通過對稱的拍攝手法體現了電影與戲劇的融合之美。另外最為精彩的一部分，就是馬福禮一家三口吃飯的時候，陳建斌周迅窦靖童飾的戲劇沖突前程是通過眼神交流展現出來，如此的一種視聽語言将情感表達的一睹無無遺。這種非語言的情節，這就不僅體現這些優秀演員的演技，也體現了這種默片的表現張力和魅力。
來到選角主旨使命上，就充分說明了，每個角色都很重要的的主旨。首先說飾演馬福禮的陳建斌，這是他自編自導自演的作品，自然在選角上他自己扮演也是繼往開來的土大叔形象了，他扮演的馬福禮是個追求正義，但有無主見的大叔，于是通過他四處找人出主意，就鬧出了一系列的關于人性的東西。至于全片靈魂的存在就是哈周迅了，她的帥氣她的老道的演技自然不用多言。而劇中飾演金多多的窦靖童，這次也以她傾情和賣力的演出，也是在正名星二代也是實力派，于是她就通過此片的演出而獲獎了。畢竟片子中的角色是符合窦靖童的人物性格，代表者當代青少年的叛逆不羁的性格。
至于大鵬飾演的胡昆汀，這是全片最有黑色幽默的地方了。他愛鬧笑話，卻說妻管嚴，于是便與由春夏扮演的賈梅怡暧昧，他時而嚴肅，時而圓滑，是雙重人格的代表。事實上， 我們可以看出導演以話劇導演胡昆汀作為切口，而進行戲中戲的诠釋，以及對“藝術家”自我的剖解。當然還有于謙飾演的團長傅庫司，也有嚴肅和活潑兩副面孔的演繹，演出了職場手腕的精髓，還有屁哥賈冰在劇情中于車内場景和情景，以上等等都是透露出了大量的幽默橋段。于是這是讓人忍不住會笑的喜劇成分。
最後，喜劇是個形式，而主旨上卻是沉重和嚴肅的。說實話，這是一部懸疑推理、黑色幽默、複雜愛情、人生寓言等多種元素于一體，具有強烈實驗先鋒的藝術電影。電影也正是在這演戲中戲的情節中的真假虛實間，借小人物的情感共鳴展現着真實的社會縮影。如就有蕩婦羞辱、胡昆汀和賈梅怡婚外情、少女金多多的早孕，另外還涉及宗教與世俗、劇本審查、曆史闡述的話語權等議題，内容是豐富的和複雜的。但找陳建斌的精工打磨下，卻有顯得那麼架構清晰，叙事沒有壓力，可謂是實現了内容和形式、商業和藝術的美好融合。
看到最後，倘若你還糾結于殺人案的真相的話，那就無意義的，畢竟到片子的最後關于案情的事情隻是個引子。正如馬福禮通過被三十年前死者的弟弟告知“人要學會放下，人到頭來也不過是一張死亡證明，還是複印的”而頓悟了，何為人生，何為人生如戲。最後在電影中，一衆演員通過戲裡戲外的演繹，使得他們終于找到了各種的歸宿，抓住了他們現有的幸福。《第十一回》這部電影是豐富的，是虛實交錯的，是真誠動人的，是啼笑皆非但又感動萬人的。這故事告訴我們人生如戲，你得好好演自己，好好找到真正的自己，和幸福美滿的歸宿。這部片隻有隻有十回，自然第十一回是屬于觀衆的。導演的意思也是希望觀衆從這部戲劇電影中抽離回歸到現實，演繹我們的社會角色，展開屬于我們自己的第十一回。
作為正義和有社會責任感的陳建斌，除了戲裡，戲外屬于真實的他的《第十一回》是什麼呢？君不見最近，作為新疆人的陳建斌為支持新疆棉而寫了一首詩歌《從泥土裡長出來的雲——我的親愛的家鄉》。可見陳建斌是性情中人，也是德藝雙馨的好導演。他是為愛好和責任而寫詩歌的，也正如他因為社會責任感和正義感，以及他的俠骨剛情來通過電影藝術如這部《第十一回》來表達了一種關注低層群體的生存狀态，體現一種社會的正義。也告訴我們我們人生如戲，你得好好演自己，好好找到真正的自己，和幸福美滿的歸宿，以及應盡自己的一份社會責任力
...《花城裡的語行者》，思衣谷著，百花洲文藝出版社2020年3月出版 思衣谷：作家，自由撰稿人，現居廣州。
