電影《南京照相館》的結局并不符合曆史事實，不管是核心情節、道具設定，還是曆史邏輯，都存在諸多和史實相悖的地方，具體如下[__LINK_ICON]：

1.核心逃生情節違背史實：結局中林毓秀帶着孩子和底片順利出城的情節很不合理。當時日軍對南京出城人員排查嚴苛到近乎瘋狂，還配有軍犬輔助檢查，對嬰兒啼哭、包裹異常這類情況定會徹底搜查，而影片裡日軍僅查看包裹表層就放行，完全背離了當時的管控常态，普通女性帶嬰兒出城且攜帶罪證的存活概率幾乎為零。

2.關鍵道具保存不符合常識：結局裡作為核心罪證的底片被藏在戲服中帶出，可1937年主流膠片是硝酸纖維材質，這種膠片在高溫、潮濕環境下極易變質甚至自燃。而真實中羅瑾保存的照片是用多層油紙包裹藏在佛像底座，即便如此仍有部分損毀，影片中底片經戰亂輾轉卻完好無損，違背了當時的膠片物理特性。

3.人物相關情節違背曆史與生理邏輯：被顯影水重創臉部的日軍攝影師伊藤，本應因劇痛和視力喪失失去戰鬥力，卻能在烈火中殺害阿昌，不符合基本生理常識；此外，伊藤和谷壽夫等人的死法也為虛構，當時南京大屠殺階段的日軍毫無對戰後審判的顧慮，影片中伊藤因擔憂罪證洩露而面臨特殊刑罰的設定，是強行植入的現代視角。

4.曆史因果邏輯嚴重扭曲：結局暗示底片曝光引發國際譴責進而導緻日軍投降，這一因果鍊完全失真。事實上日本投降是中國軍民十四年浴血奮戰、太平洋戰局轉折等多重因素共同作用的結果。而南京大屠殺相關影像資料的價值，更多是體現在戰後審判中作為罪證，絕非左右戰争進程的關鍵，影片的設定是對真實抗戰曆史的輕慢。