...【鄭重聲明：文章系原創首發，文責自負。】
【張藝謀電影裡的女性角色】
昨日看了最近熱映的張藝謀導演的《堅如磐石》，本片是叔圈天團的表演盛宴，但女性的力量也沒有缺席，它可以不出彩但不能沒有，在片中體量不大的女性戲份中，飾演何秀麗的陳沖還是奉獻了極限時間内的高超演技大賞。
張藝謀的電影比如《秋菊打官司》《一個都不能少》都展現了中國女性的不屈力量，本片的女性角色不再是張式過去的女角色比如秋菊、九兒那樣的生猛直白，而是改走了另外一種方式，就如同何秀麗那句諱莫如深的“士農工商”，女性的力量隐入塵煙，刻入到現實生活的情感肌理中去。
每個女人都是無可複制的孤本，片中主要展現了四個女性角色又或者說代表了四類女性：高官夫人、傻白甜懷孕女兒、男主輔助工具人女警、戀愛腦孤女，她們都是男人背後的影子，也是撕開男人争鬥迷霧的一把刀。
本片的女性角色看點都藏在背後，隻有仔細琢磨才能發現其角色光華，看完之後讓我有點想法探讨一二。
...【陳沖飾演的何秀麗：铠甲之下 殘忍是把刀首先殺的是自己】
本片雖然是男性戲主導，但戲眼卻在陳沖飾演的副市長妻子何秀麗身上，四兩撥千斤，這是一個傲慢冷漠隐忍又殘忍的女人。
何秀麗對别有目的的黎志田說：“你沒聽說過，但凡當老婆的都不好惹，她們一般是兩種人，一種是在老公背後默默支撐了幾十年，讓他能夠全力以赴在外面摸爬滾打，另一種是老公自個兒在外面賣命，她們已經忍受了幾十年不被搭理的日子。不管她們是哪一種人，能夠來威脅她們的東西已經不多了，也許她比男人還堅強。”
黎智田問：“所以呢？”
何秀麗：“所以，你給我滾出我的家....士農工商，明白嗎？”
黎智田：“明白。”
何秀麗：“明白就好。滾吧。”
淺淺幾句台詞，你就能知道她的婚姻生活，隻有框架，沒有溫情，抛開光鮮亮麗的高官夫人的外皮，她就是一個在經年婚姻中枯死又倔強活下來的扭曲女人罷了，她對丈夫對别人的女人露出一絲溫柔不能容忍，因為丈夫眼中的那種溫柔她沒有見過，也從未感受過 。
何秀麗長着一種與生俱來的铠甲，也許铠甲的材料來源于她的高官父親，也許來自于她高傲強悍的性格。
她身上長着對同類的恨意，也長着對婚姻的不甘，但她有自己高高在上的出身，這是她蒼白卻有力的資本。她用大半生诠釋了一個驕傲女人的悲劇。
這樣一個女人可以對着一個商業大佬輕蔑地說出滾吧這樣的傲慢字眼，但是卻被幾張丈夫和别的女人的合照擊垮。何秀麗看到照片中肖似丈夫情人的眉眼，那層铠甲便瞬間被撕開。
她那哆嗦的面部，那屈辱憤恨隐忍的表情，那被壓回去的淚珠，陳沖12秒的演技是本片的高光時刻。
最後，她說讓她消失。那是女性對同類的殘忍，她的情感在過去曾經被無數次被丈夫殺死了，支撐她苟延殘喘的是恨意，這種恨意讓她極其想殺死另外一個她無法成為的她。
當何秀麗聽到丈夫要保住情人的時候，冷靜地接過電話告訴黎志田聽我的。她很快被張國立飾演的副市長鄭剛扇了一巴掌，但是這個女人依然優雅平靜地走出房間，之後留給我們的是長時間的背影，這個鏡頭無聲勝有聲，畫面輸出的是一種冷漠堅定，但傳遞給觀衆的卻是一種高壓得難受。
這是一個有力量的女性角色，令人印象深刻，是本片的看點之一。
【調侃愛情的工具人女警&戀愛腦孤女&懷孕的傻白甜】
在這種男性宮鬥場地内複雜的博弈中，女性以及她們以為的愛情往往是陪襯，愛情是用來犧牲或者錦上添花的或者是用來犧牲的，唯獨不是用來歌頌的。甚至在某種雄性磁場裡，他們把愛情當做最大的諷刺。
周冬雨飾演的女警李慧琳是雷佳音這個男主的陪襯，完全服務于男主線，似乎是可有可無的角色，偶爾有點兒黑色幽默的台詞也被周冬雨整沒了。至于那句關于愛情的尴尬台詞，似乎露出了對女性的一種刻意蔑視。
對于這個角色，我看到了某種惡意或者調侃，我不知道這種惡意來自于哪裡，但是觀感不怎麼好，就算要嘲諷，也應該更高級一些，觀衆并不是無腦，他們中很多不少能看出背後用意，不要自作聰明。
片中有一個重要的女性角色就是與副市長過從甚密的孤女-林博洋飾演的楊曉薇，這個角色即使被删減後，戲份依然不算少，走得是暧昧戀愛腦世俗線。大概為了過審，删除了最博人眼球的針對女性犯罪的部分，最後也用文字做了解釋，其實觀衆也能猜到這個角色結局，畢竟片尾何秀麗的罪名裡有一條殺人罪已經隐含了她的結局。
這個角色起的是棋子的作用，暧昧隐晦，引人聯想，篡改情人設定部分能夠看出刻意剪輯的邏輯悖論。
有一場戲，楊曉薇用心為鄭剛買了透明手機殼，對于自己的貼心她沾沾自喜，殊不知鄭剛轉頭就扔了，這便是這個角色的作用，被輕視還心甘情願名為賤，大概是隐喻現實中的某些自作多情的戀愛腦女性，她們會因為美貌和天真以及貪婪将被無情嘲弄與羞辱，也展現出某些男性視角下的某種兩性态度。
整個影片重色調中還有一條俗套的明亮溫情線，即于和偉飾演的黎志田和他的傻白甜女兒黎莎莎的溫情父女線。黎莎莎這個角色是個傻瓜設定，一出場便預示着救贖倫理線的套路，顯得很白話。大惡人需要一個結局，需要一場救贖，需要完成一個善惡輪回，女兒孕育的新生命是一個很好的切口。黎智田能否等到女兒和外孫女，我不知道，但他殺死女婿的那一刻起，就鋪就了一個單身母親磨難的起跑線。也許新的輪回也許已經開始了，或者在路上。
...【四個女人不同的結局】
本片四個角色：一個被丈夫冷落的傲慢強悍的高官夫人，一個不被丈夫愛的傻白甜孕婦，一個調侃愛情的工具人女警，一個自作多情的戀愛腦，她們内心都是孤獨的，原生角色存在着渴望，她們或極力渴望丈夫的愛，或極力維持家的暖，或極其貪戀情的真。
她們最後都輸了，一個失去了所有，一個成了孤兒寡母，兩個失去了生命。似乎這個故事背後，通過對三種經典套路女性角色的塑造，在诠釋某種執念的碎裂，至于這種碎裂是什麼，大概隻有導演和編劇知道。
【最後】
有人說過：偉大的導演不會告訴觀衆所有事情，他們隻會告訴觀衆應該知道的。本片中有大量的細節以及暗示，因此需要用腦來看，而不是用眼睛來看，本片應該達到了一定的隐喻探秘效果，獲得了一部分的觀衆的解密興趣，但是由于種種原因，可能有些事情不能說，也不能拍，也可能是其他原因，本片就最後的效果呈現來看，并未完全到達到這種高級隐喻境界。
這部片子從運作之初就命運多舛，拍完後曆經四年雪藏面世，這中間足夠運作出了導演和編劇梅開二度的《滿江紅》。可以說片子本身的故事就像一場戲劇性電影，也許在種種限制下，張藝謀能做到的有限，或者說他隻能做這麼多，至于他的才華Hold了這種題材或者他是否盡力，留于衆人評說。
吐槽下片子：
大家吐槽的剪輯的問題可以是問題，但也不應該是最重要的問題，邏輯以及叙事的問題網友争議頗多，我在這裡不做贅述。
整部影片前松後緊，前期鋪墊過長，廢戲過多，我約莫50分鐘後才提起觀影的興趣。大量的重場戲留在室内車内這種密閉的空間内，缺乏大開大合的場景調度，削弱了視覺感觀，也無法給予豐富的鏡頭展現。
小維度的面部展現對演員的演技要求非常高，但是陳沖和于和偉依然高度完成了角色的重塑，尤其是陳沖非常完美地完成了何秀麗這個角色，老戲骨的對手戲還不錯，其他人演技不予置評。
雖然槽點多多，但個人覺得本片值得一看。别整一個邏輯論點就否定整個片子，如果單論邏輯強度以及巧合勾連技巧，我覺得很多電影都不夠格，要不你去找找那些隻燒錢整特技的西方大片，看看他們的邏輯多少分，就算是一些高票房的大片，你看扒開看看邏輯細節如何。
影片最後回歸善惡光明大道，但影片是影片，現實中，掃黑除惡永遠在路上，善惡有輪回，正邪不兩立。這類影片雖然受種種限制，但卻是故事藍海，票房藍海，希望将來中國影視市場出更多守正出奇的經典精品。
人間正道是滄桑，不要隻看狂飙高啟強，中華奇兵鑄天網，人間大道煌煌，法如青天一片光。
--時與貓璞光影小字--
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