這部劇的劇情性、手法之嚴密、配樂的質感有似《隐秘的角落》，而故事層次比之更加豐富。
首先，故事有着更加具體的地點設定，鐵西文學“大廈崩塌”的思考有着社會史、精神史的底色和意義：桦鋼即是M時代、SH主義時代的切片和縮影——“桦鋼是我家，我是桦鋼的主人，機務段是一個大家庭”，主人翁意識和體制内身份，再加上由此激發的勞動熱情，造就了王響式的硬腰闆——在單位作為師傅、在家裡作為父親，都是“響當當”；而大廈崩塌後，進入另一個精神史紀元，單靠勞動不再可以置換身份資本和尊嚴話語權，王響、龔彪、巧雲、建春等各有各的潦倒，像他們各自的病。
其次，警察那條線也很有意思，一方面，馬隊追兇的心路有似《殺人回憶》，二則，李群和馬隊的不同命運道路，其間的鬥争，也頗值得玩味，乃至對體制有其反思——“投機蹑高位，質直沉下僚”。
此外，懸疑線也有着反轉意味，不過我也同意蘿貝貝的一部分觀點：女殺女，并且是殘忍地女碎屍女，兩個死者之間，男港商罪過更輕嗎？女細節畢至地虐殺大娘，而非罪魁禍首大爺——這點尤其明顯——大娘的沉默有幫兇之罪，但男性施暴者更不可饒恕吧。如果碎屍和虐殺這類“爆點”像讨巧的東北式幽默必須出現，那為什麼不指向最大的禍首，而要指向次之的女性角色？其實這并非打拳，而确實是值得反思的。
