終于看了《破地獄》坦白說是有點失望的，當然不排除我與黃子華八字不合，因為《毒舌大狀》我也并不覺得很優秀。
《破地獄》的核心線索是生死問題，這個題目對于文藝創作來說很容易也很難。說容易是因為生死是每個人必須經曆和接受的人生終極命題，甚至是人類最根本的存在性問題，所以這個題很容易觸動每一個人。但是難也就難在，因為太大太全面了，所以講過的人很多，能講的東西也很多，一旦可以述說的内容多了，電影本身就容易變得散亂。本片恰恰陷入了這樣的困局。
它想要講述的第一個點就是黃子華扮演的商人。此人從辦紅事到辦白事。起初是個辦喪事的小白，甚至被文哥罵不用心，到最後文哥認可他說喪事是為活人超度的理念。這條線可以說講述得非常潦草，雖然有人物暗線和所謂人物弧光的設置，但是叙述得非常不動人。
他一開始對白事有虛假的用心，後來因為什麼觸動了他，讓他開始真正對白事上心了？又或者他本來就是真誠的，隻是因為笨拙所以搞砸了一切。如果是前者，那麼缺少一個真正意義上的人格轉換事件，如果是後者，那麼這個角色的重要性和立意就會大大下降。這點會關系到另一個議題，容後再表。
黃子華身上還有一條線，就是他說自己今年五十多了，不希望未出生的小孩将來在最好的年紀同父母告别。這條線在此前毫無鋪墊，甚至他老婆的出現也非常突兀。最後又因為看了郭文玥為郭文破地獄，突然就決定接受這個小孩。為什麼？從何而來的觸動和轉變？
電影想要講述的第二個點，是文哥和他子女的父權線。文哥是一個老派的喃呒師傅，他兒子繼承了衣缽内心卻毫無尊重之意，他的女兒無法繼承他的手藝卻也是傳統的維護者。兒子覺得女兒得到了偏愛，女兒也覺得兒子得到了更多。最後終于在文哥的葬禮上，文哥要求女兒為自己破地獄，這打破了傳統的殡儀風俗，也是父親對女兒愛意的述說，于是大家都得到了超度，得到了和解。
好，那麼問題來了。突然而來的父親的醒悟，在前面的影片中仍然沒有任何鋪墊。我們隻能看到父親在女兒維護自己時突然斥責，隻能看到父女二人相顧無言，隻能看到女兒在竭力照顧父親時父親的暴怒和女兒的委屈求全。而這一切突然就因為父親讓女兒在自己的葬禮上破地獄而和解了。女兒突然就會了父親全套的把式？請問鋪墊在哪裡？台詞嘛？現在連寫小說就知道不能隻靠叙述來表達觀點而需要有情節，電影卻還在搞這種浮于表面的埋線？
結合第一個點與第二個點，便能看到，如果踩在最後的題眼是生死，父子和父女傳承，那麼黃子華的這條從尊重到不尊重的線就顯得可有可無。如果踩在最後的題眼是風俗因為人的轉變，那麼電影後半段的父女線又顯得過于拖沓了。
導演想法很多，東西放得很滿，但是因為太多太滿沒有主次，反而什麼都沒說透，什麼都沒說好，有點可惜。
