我为什么会去看这部电影呢，是因为前几天看完了《爱尔兰》，对这个剧的编剧产生了好奇，想随便把看她的其他作品也看了。编剧寅正玉，又译作仁正玉、林正玉，68年出生，梨花女子大学社会学专业毕业，怪不得能写出这样的作品。豆瓣条目显示，她第一个剧本是98年的电影《女高怪谈》、第二部是同年的电视剧《妙手情天》、第三部是02年的电视剧《预约爱情》、第四部就是04年的《爱尔兰》、第五部是05年的电视剧《驿动的心》，之后就没有新作了。有的作家写写就封笔了，有的演员演演就神隐了，因此当遇到一个喜欢的作家或演员时，就一定要珍惜，在能够看的时候千万别错过。
寅正玉编剧的这五部作品里，我有兴趣点开的是02年的《预约爱情》，这个剧本得了03年的百想剧本奖，能够拿剧本奖是不容易的，《爱尔兰》的剧本得了观众最喜欢的电视剧作家第一名，可见观众是有眼光的。《预约爱情》的女主角又是李奈映，女二是孔孝真，这下就更有了兴趣，这两个女演员都是我喜欢的，看看年轻时候的孔孝真也不错啊，但在韩剧TV里没有搜到《预约爱情》的资源，一时兴起，输入她在12年的一部电影《爱情小说》，居然有，便看了起来。
知道这部电影是她自己说过，这部电影上映前，男主角的饰演者河正宇和观众做过公约，如果票房过百万，他就和孔孝真去重走什么什么路，河正宇人称“票房灵药”，结果还真如河正宇所预言的，在上映五天之内还就达到了这个数字，两人还就真的去走了，于是就传两人之间有绯闻。河正宇那边否认，说是拿孔孝真当妹妹，孔孝真这边就更厉害了，说她要是和河正宇有点啥，就退出演艺圈，恋爱说这才消停了。14年孔孝真和赵寅成在《没爱》拍摄期间又传绯闻，这次又不见她有这么激烈的辩驳，出于好奇，也会去看两眼《爱情小说》。
......韩国电影和电视剧泾渭分明，各不相干，有个奇怪的传统，电视剧的编剧多是女性，所以电视剧都缠绵悱恻，细腻感人。电影则不一样，导演通常兼任剧本创作，作品都是自编自导，最能反映创作者自己的想法。韩国电影的导演多为男性，女性导演少之又少，因此韩国电影的风格十分男性化，像《新世界》、《辩护人》、《寄生虫》等，视角同样是男性视角，女性在电影里大多数情况下都是点缀，有的电影索性没有女性角色，女演员在韩国电影界的路是非常艰难的，从来进入不了核心。孙艺珍有这样的成就真的是凤毛麟角，一是凭实力，二是凭骄傲，三是凭眼光，宁可和没有名气的新导演合作，也不做大导演的花瓶，挑的剧本都是大女主单扛票房，一众男主角都是她的陪衬，凭着这份傲气和坚持，才站住了脚跟。
...《爱情小说》的编剧和导演也是一个人，叫全桂洙，这是他编导的第三部作品，《爱情小说》之后，再下一部作品要到19年了，看看他的作品目录，《爱情小说》算得上是他最重要的一个作品。这个电影以爱情小说的标题，探讨的是都市男女的爱情观。作为一个女性观众去看男性导演关于爱情的看法，得出的结论是他也算是有诚意了，但仍然是男性视角。
...在这部电影里，可以看到这位导演把男性讽刺了一个够，真真是体现出了男性“明明那么普通，却又那么自信”的群体特征，只有男人最了解男人，挖苦起男人的毛病来，女人都不如他们彻底。比如他们在和女性的相处过程中，无时无刻不在沾沾自喜，自以为是，从七八岁刚有性别意识、知道喜欢女孩子起，就是这个样子，一直到三十大几，一直单身，都没有任何反思和进步。期间碰壁无数次，仍然不知道为什么，还以为是自己太优秀，才让女孩们伤心离开，有的嚎啕大哭，有的去做了修女，其实人家做修女是基于自己的信仰，和他没有一毛钱关系，他也能脑补一出女孩自惭形秽的悲剧，要直到十多年后意外重逢，女孩说起他当时的蠢相，他都不相信人家嘴里说的那个人是他。原来在别人的眼中，他从来就不是他以为的英明神武、潇洒不羁的样子，在别人的主角视线里，他也是丑角，就像在他的主角剧本里，那些女孩都是因他而伤心。
......这回拿主角剧本的是一个叫邱朱月的小作者，曾经出版过一本书，近三年没再写出过一个字，编硬汉推理小说编不下去，为了生计，在酒吧当调酒师，整日为没有创作灵感而坐困愁城。话说这种情况下，何不转换一下思路，把酒保当职业，把码字当爱好，有灵感就去写两笔，没灵感就好好工作，这样不就世界太平，精神安宁了吗？
朱月因为懂几句德语，陪他那间麻雀一样小的出版社社长去德国的出版订货会上签了几份代理出版的合同，在晚宴上认识了美艳的韩国女人李希真，立即视她为女神。朱月在追求的过程中，展开三流作者的想象力，人家不回他电话是因为被家人禁止，脑补出佳人有一百种神秘的符号，在他的想象里佳人有着脆弱的气质，温婉的性格，顺从的眉眼，曲折的身世，等着他去拯救。
.........他把她视作缪斯女神，开始创作一个集侦探、伦理、暗黑、几角恋爱、豪门恩怨、雨夜撞车、失忆、谋杀、忏悔等等诸多流行庸俗的元素集合而成的地摊小说，用“阳蛋蛋”这个低俗的笔名在小报上连载。
...一旦女神变成女友，女神就从他一手打造的神的祭坛上跌落。原来也不过如此啊，女神连腋毛都有，算什么女神？哪怕走到博物馆去，自由女神高举起旗帜的同时也亮出她臂弯下的体毛，仍然觉得她玷污了他圣洁的想象力和爱情圣殿。女神开口说笑话，和男人们一样，说的是屎尿屁的低级笑话，这让人怎么接受？女神就该餐风饮露不食人间烟火，何况他连肉都不吃，是个干净的素食者，前女友让他吃肉他会当场掀桌，女神居然号称至少三天要吃一次肉，第一次约会就当着他的面吃烤五花肉这种东西，去了动物园看了猩猩居然胃口大开吃得下牛排？以及女人啊你究竟有过多少男人？
.........他开始折磨自己又折磨对方。他跟他的想象力角力，在角力的过程中男性优越感和挫败感绞作一团无限放大，女人在绞合中化作了齑粉，成为他智力的牺牲品。他不能体会到女人是跟他相爱，他甚至不能明白这是男人和女人在相爱，那么他同样不能够去享受相爱的安宁和充实。他是真的不懂，真的不行。这是智力上的缺陷，更是男权社会鼓励和放纵的结果。
...我喜欢的一场戏是餐馆里李希真吃着牛排，朱月说他回去路上买个炒年糕对付一下，说着说着两人吵了起来，朱月自以为忍耐地问你今天有点不对劲嘛，生理期吗？希真说她最讨厌女人有正当理由发火的时候男人来一句生理期，以为女人的大脑是长在子宫上的吗？
...
一周要吃三次肉，头脑才能维持正常运转
当男人把女人的生理期举起来当武器，其实已经是宣战了，但他还自以为是在退让，这个就叫无耻。这是站在性别的战场上，以男权社会赋予他的悠久的优越感，莫名就可以自视甚高而高于对方，用女性的生理期就以为可以造成降维打击，一句话就能灭掉对方的自信，等于是说你没有理智只有情绪，你是女人，我是男人，我不和你一般见识。
所以希真说得对，你认为女人的大脑是长在子宫上的吗？那么你的大脑是长在你的阳蛋蛋上的吗？你所有的蠢相和弱智不都是因为阳蛋蛋造成的吗？有什么好以此自豪的？
其实到这里已经够了，后面朱月的道歉和希真的接受都是多余。我觉得最真实的一场戏是朱月和希真吵翻后有一腔怨气要朝希真发泄，无时无刻不去找到希真，在电话里冲着希真骂了又骂，不肯停止，脏话滔滔，废话三千，说又说不听，吼又吼不止，像一只苍蝇般，在耳边嗡嗡嗡嗡，这时候真的恨不得能用一卷报纸把它拍死在墙上。累，是真的累，是跟他多说一句话都嫌累，是看他一眼都恨自己。这个时候已经没有了沟通的欲望，只想离开，所以后来希真离开了，去了遥远的阿拉斯加，冰天雪地里去过安静的生活。
不是，是朱月在骂，希真在忍受。但他要说成是双方在骂，话语权要掌握在他手里
其实这样就很好了，但编剧是个男人，他的故事要按他要求的去发展，他的要求不是这个，不是让女人去过她想要的安静的生活，他太明白男人的生活里一定要弄一个女人来忍受他的喋喋不休。他其实是非常明白的，他在电影里安排了一个朱月的分身来跟朱月对话，在朱月需要的时候就会出现，以各种形象，在任何时候，赞美朱月的胜利，分析朱月的感情，讨论朱月的作品，显示朱月的得意，安慰朱月的失败。
朱月的分身称赞朱月的女神
在影片的最后，这个男人完成任务离开了，于是朱月就去到希真身边，用一曲腋毛之歌挽回了希真。这个时候，实质上是希真成了这个男人的实体。希真变成了朱月想象中的这个男人。相应的，希真消失了。
《爱情小说》电影海报，朱月虽然跪下了，但他得到了一个女人听他的废话
我真是忍够了，摔！凭什么呀，怪恶心人的。导演的心真是墨黑墨黑的，前面的妇女之友都是花招，弄到那末还是他胜利了。在他的意愿之下，希真输了这场战争，朱月获得了最终的胜利——导演获得了胜利。这部电影能在5天里冲击百万人次的票房，难道都是男人们去看导演怎么挖苦他们损他们揭他们的底嘲笑他们的幼稚吗？难道不是女性观众去看妇女之友的吗？就像《82年出生的金智英》，最后她有出路了吗？没有啊，她在网络上写点东西就能改变她的困境吗？不能啊。她依然是一个全职主妇，孩子还得由她带，饭还得由她煮，走到社会上，她还是会被骂“妈虫”。这和全职主妇们在朋友圈卖面膜有什么区别？都不是真的出路。
所以杨笠在脱口秀舞台上放下了她的女性之矛，不再宣言女性之力，而是偃旗息鼓，说起了女性打呼噜。这个姿态之矮，真的是低到了尘埃里，这甚至不是希真在男人的酒桌上说屎尿屁笑话向男性的酒桌文化反击，而是彻底竖起了白旗，这一场仗输得一败涂地。
这部电影是2012年，到今年2021年，快十年了，如今的社会氛围甚至远不如十年前，十年前还可以有这样的影片上映，可以嘲笑挖苦男性群体，十年后，韩国男人们甚至不允许有两根指头捏药瓶的海报出现，在他们眼里，这个手势表示他们的短小，他们骂女性导演金度英执导的电影《82年出生的金智英》，攻击女主角金智英的饰演者郑有美，他们骂得官方把海报改了设计。李希真和金智英们输得很彻底。
韩国疫苗注射预约海报／他们是真敏感
他们骂得官方修改了海报的设计／却总说是女人们太认真
