進擊篇？
開頭先講一下《刀劍神域》的“進擊篇”究竟是什麼。
...作者川原礫顯然明白自己永遠無法擺脫SAO的影響（即使是現在，TV版最新的“愛麗絲”篇仍然沒有擺脫SAO），以及粉絲最喜歡看到的仍然是SAO，而小說第一卷出版時由于篇幅原因呢不得不進行大幅度删減,緻使SAO篇章僅有兩卷。于是在2012年，作者“重啟”SAO，通過“進擊篇”講述桐人與亞絲娜從第一層一步一步向上的過程。
這裡不能避免産生矛盾，小說正傳的SAO篇中桐人與亞絲娜在遊戲開始的兩年後才逐步加深感情，進擊篇裡兩人一起“推塔”就是巨大的BUG。為此川原礫在前言中專門提到，自己會盡最大努力讓故事設定與此前一緻。不過，粉絲還是将“進擊篇”看作SAO的重置版比較合适。
上一部作品《無星之夜》收到了許多好評，《刀劍神域進擊篇：暮色黃昏》（以下簡稱《暮色黃昏》）作為此IP的最新劇場版自然是備受矚目的。在劇情與粉絲傾向之間，《暮色黃昏》顯然選擇了後者。
情節
劇情為了粉絲做出來很大的讓步，甚至我會認為這點事情沒有必要去做一個劇場版。
這個方面小起小落，從進入新的一層，到亞絲娜偶然聽到邪惡的陰謀作為本作的引子，與兩大公會交流并集結人手銜接進入迷宮與BOSS決戰，最後除夕夜兩人下定決心與殺人協會作戰到底，中間穿插了阿戈爾、米特等支線。整體問題不大，不過也會存在一些小BUG，比如他們沒有在進入迷宮前讨論BOSS之類的。
...粉絲向的情節在片中有很多，比如亞絲娜的泳衣、桐亞的獨處時光一類的。這些情節确實帶偏了影片的節奏，BOSS戰也顯得有些兒戲。
...總體來說，影片情節可以說是在為“發糖”做準備，小起小落淡化了危機感，使本片看起來更像戀愛片（也許本來就是）。
人物
作為一部類似重啟的作品，如果抛開正傳，主要人物的性格與上一部還算一緻，但也會有一些“意義不明”的情節，比如桐人在地下出現後與殺手二人的講話着實尴尬，制作組想要體現桐人在心理對亞絲娜“同伴”身份的認可，但過于直白的展示有違桐人性格，這裡直接看作“發糖”片段更加合适。牙王對比TV版的性格變動很大，不過更加豐滿了。
...本片很好的地方是亞絲娜與米特的人物線。上一部《無星之夜》從亞絲娜視角出發講述，米特是亞絲娜人物成長弧線上的重要環節。在本作中米特成為了亞絲娜獨立的重要節點，亞絲娜選擇放下米特是對過去軟弱、習慣依賴他人的自己的告别。在BOSS戰中米特出現救助亞絲娜，将本作推向高潮，米特的理智最終為友情讓步，顯示出她對抛棄亞絲娜行為的後悔，人物塑造足夠複雜。
...米特是亞絲娜在性格中渴求的一面。她是亞絲在SAO世界的“鑰匙”，将亞絲娜帶入SAO，她選擇離開亞絲娜後，也将亞絲娜依賴他人的習慣改掉，變得獨立。
畫面與配樂
畫面可以說是相當糟糕的地方，甚至沒有TV版的愛麗絲篇優秀。畫面清晰程度仿佛回到了2012年初代TV版上映，雖然同處于SAO，但也不能沒有提升吧。這裡特别提一下剛上映的《哆啦A夢》劇場版，在保持原有畫風的基礎上，作畫精美程度肉眼可見。
...第一部《無星之夜》許多亞絲娜高光鏡頭的創新，在本作沒有延續，畫面更像是流水線産品。
...梶浦由記的配樂輕快、靈動，打擊樂符合戰鬥的節奏，在一定程度上彌補了畫面的不足。
後續發展
21年與22年上映了兩部進擊篇（指日本上映時間），感覺有些像是柯南，試圖考劇場版掙錢，但今年暫無新作計劃。
劇場版與小說内容有較大差異，甚至接近原創。米特作為原創人物非常成功，與亞絲娜在性格方面的互補增加了劇情的厚度，非常期待後續的發展。
總結
這部劇場版與上一部相比是後退的。發糖的内容占據了大量篇幅，劇情到進迷宮後太過着急（急着發糖嗎？），鋪墊不足的高潮也僅靠米特救場，效果顯而易見。
...總體來講，粉絲必看，如果不是沖着戰鬥與世界觀設定去的（大家應該都是沖着發糖去的吧？），應該很滿意桐人與亞絲娜的感情發展。
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