...我們很多人終其一生，其實并不了解自己的父母，即使旁人看來如此、父母以為如此、自我感覺如此。很多影評都在大談特談母子二人對民主德國、對共産主義制度的懷念，在我看來，他們完全沒能抓住導演所要表達的重點。這部電影從始至終既沒有褒揚、也沒有批判任何關于東德與共産主義的内容，她隻是将故事的背景設定在了特定的曆史時期，而那個隐藏在反人性的制度下的人性的一面，才是影片真正要探讨的。
出生在改革開放光環之下的人，很難想象在之前那個極左的年代，家族成員存在海外關系在政治上意味着什麼。克裡斯蒂娜那個“叛逃”到西德的丈夫，無異于給這個家庭所有成員判了死緩。她深知如果不在形式上斷絕與丈夫的一切往來，不在政治上更為積極地表現自我，她的兩個孩子将永無出頭之日——入黨無望、升學困難、出國受阻。作為丈夫出逃的同謀，她完全了解他為什麼走，也計劃帶孩子走，但她不能告訴童言無忌的子女，隻能把對丈夫、對子女的愛轉化為對黨、對國家、對共産主義制度的愛。表面上“對于這個國家，她一生信仰，矢志不渝”，實際卻是為現實所迫刻意制造的假象。她為居民的生活問題向上級、報社寫呈文，和少先隊員一起活動，為的就是給子女營造一個相對有利的、沒有輿論壓力的成長環境。
兒子阿曆克斯終于在母親的百般呵護下成長起來了，然而就在柏林牆倒塌的前夜，他因為一次遊行被捕。母親終于承受不住壓力住進了醫院，大半年昏迷不醒。出獄後的兒子得知母親精神上不得再遭受刺激的時候，選擇了以最為荒誕的方式在病房内延續那個共産主義的“祖國”，這是他所能實現自我救贖、回饋母愛的最直接的方式——“通過這樣不斷地造假，我仿佛把民主德國變成了理想中的模樣。”此刻的東德已經不再是一個政治學上的範疇，而是維系母子關系的一條紐帶，那些在現實中遙不可及的種種願景，在電視熒幕中紛紛美夢成真。在兒子看來，母親唯有意識到自己辛苦了半輩子的付出是值得的，而不是徒勞的時候，才會有動力繼續活下去，才能盼來與父親團聚的那一天。
然而謊言終有被戳破的那一天。當母親走出病房，看見一座列甯雕像被一架直升機吊起，緩緩飛過眼前的時候，她明白那個幽暗、壓抑、沒有自由的年代已經結束了。母子二人心知肚明，他們沒有繼續演下去的必要了，但為了呵護住東德這條紐帶，兒子用最後一句善意的謊言欺騙了母親，母親用最為發自内心的微笑回饋了兒子長久以來所做的努力。
從家庭到社會，我們永遠都離不開各式各樣的愛，即使鬥轉星移、滄海桑田，這些基于人性的愛都将矢志不渝地延續下去。
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這部電影的配樂，值得聽上一輩子……
