在當下好萊塢，劇情長片似乎逐漸走向時效叙事。
這一變化尤以近年作品《美國内戰》、《一戰再戰》與《炸藥屋》等為代表。它們在叙事上均指向當下社會現實，甚至帶有某種新聞感。這種轉型背後既有影像生産與傳播邏輯的改變，也有社會政治語境與觀衆心理結構的轉向。
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傳統意義上的電影是一種慢媒介，需要時間積澱與叙事沉澱。但在短視頻、社交媒體與即時新聞主導的時代，電影制作者不得不面對一種時間焦慮，即當影片上映時，觀衆關注的現實可能已經更新。
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因此，越來越多的好萊塢創作者嘗試讓電影搶在現實之前，以虛構的方式，預演當下。電影試圖加入網絡，成為了一種即時的文化事件。
《炸藥屋》便是這種思路的極緻表現，它描繪了一枚虛構的導彈威脅下的美國政府，作為美國内部的撕裂、焦慮、保守化與暴力化的延伸。觀衆觀看的不再是單純的故事，而是一種對即将到來的災難的現實恐懼。這種預演現實的方式，讓電影的叙事邏輯接近新聞報道的現場感，而非傳統影片的戲劇性。
...這種即時政治叙事讓劇情長片獲得一種社會敏感度，但同時也意味着電影在追逐某種現實屬性。
流媒體時代的好萊塢，越來越依賴社會議題電影來維系輿論熱度。Netflix、Apple TV 等平台偏好具備話題标簽的作品——因為它們更容易在社交媒體上引發讨論，從而延長傳播生命周期。
這種電影的生産邏輯與算法驅動的輿論傳播機制高度吻合，它要求電影成為可被讨論、可被轉發、可被共鳴的社會事件。
從文化心理層面看，這種即時叙事的崛起，是在經曆在政治極化、疫情危機與信息失真不斷累積的現實壓力之下，當代觀衆對虛構的救贖已産生疲倦與懷疑。某種程度上，現實正成為主體，觀衆正成為主體。
