大家更喜歡知否的劇版還是書呢？
劇集改寫了穿越的設定，擴寫衛小娘之死，着重了原生家庭，成為明蘭的人物底色和之後的行為動因。
書則将此事作為依依穿越來的背景，開篇的治家理念和官場以及閨中心機寫的很有意思。場面化矛盾直出，細膩寫老太太和盛纮治家場景，明蘭小孩主視角，大段心理寫的很有意思。
書是半文白的筆法，明蘭是純現代思維，和古人古人咬文嚼字的對話碰撞，我自己很喜歡這種風格。
劇擴寫了忠仆小蝶以及與小顧二的相逢，強化了很多矛盾沖突，追求蘭絮因果，很喜歡蝸牛講解的衛姨娘的處世哲學，惋惜她無解的死局，共情質問局保不住小蝶(百口莫辯)的無奈。
不同的女主形象
書中女主這種無所謂釋然是完全灑脫的道家心态，秉持随遇而安，強調心寬體胖，完全貫徹了作者認為“關心則亂”的心态。
劇則完全改變了女主的性格，傳達了另一種價值觀，扮豬吃虎，呈現的女主更多是“不得不”，始終在隐忍——“忍”的哲學。女主自始至終有苦楚和心結，直到她精神弑父的最終爆發。
無意評判兩種價值觀，隻是原著的人生哲學并非一無是處，那種幽默诙諧面對人生境遇的态度我也喜歡，想到了星漢燦爛的嬢嬢，她們是同一個靈魂。
劇版加入了導演組的理解，演員的闡釋，經曆多重轉手，對作品進行再闡釋。但我很反感什麼言論知否書裡面的價值觀差，劇版升化，不過是不同的闡述角度，無謂高低，但始終是先有雞再有蛋。
可能因為劇集增加了宮變的政治劇情，所以讓人覺得有“大格局”。
但現在的文學都由宏大的曆史叙事主義轉向了新曆史主義，個人面對時代的浪潮下的自由選擇也不應該被忽視。
導演加入了男性看到的權力，階級，地位，反封建，但無蓋于知否閃耀的“女性價值”，試問有多少人 不是因為這些栩栩如生的女性形象而愛上“知否”的呢?
ps先看的原著，現在因為蝸牛的拉片也喜歡上劇集。書裡很多場面很經典，還有細膩的心理描寫，如果能一幀一幀還原拍出來就好了。
