押井守经典的虚无主义形而上学式迷茫，在宏大敘事和存在主义间挣扎，太痛苦了！

鱼是宏大敘事的政治煽动，墙上的鱼的影子→墙中鼠→被克苏鲁化的政治，难以触及的庞大系统，女主心知肚明但她无以改变此种狩猎假想敌的景观，女主是理想化的革命，和她的梦想她的蛋构成一个不可知论的逻辑闭环。死鸟是她的精神符號，因为“革命”確实有过。

挪用末日审判诺亚方舟的概念表现了一种毁灭式的前进，即现代性的反復横跳，歷史的週期性循环。空荡的教堂和四面歌唱——失效的前现代话语体系，传统敘事的毁灭，信仰的崩塌，然而宗教的概念仍然如幽灵，这个幽灵必须被实体化，於是男主肩负了这个不知所谓的使命。

接著就是主角仙家对话依旧一问三不知，不知歷史不知將来，而男主正是这种虚无主义的代言人，每次在循环中尝试打破那个闭环而不得，不断经歷已觉醒和俱往矣的过程，不断在徒劳的运动中受罪。（一段跟eva似的將近两分钟长的固定镜头和女主瓶子的堆积都相当於给了一个“时间”的在场证明即一种无谓感徒劳感营造的压抑氛围）

拋开以上內容不谈本片的场景构成和美术设计还是没得挑的，天野喜孝还得是天野喜孝。光影构成很好看，宏大场景和人物间的交叉关係处理得也很好，很有画面美学意识，此外没有用繁杂的音乐，基本是靠音效构建出了一个死气沉沉的城市，这点在氛围的构建上来说很不错，没什么做作感。整体观感其实比我预期要好了太多。故三星。