攝影-景别/視角/構圖
景别的切換-大全景推進表現麥收、難民遷徙潮、蝗災、漫天的燒火和濃煙，特寫表現割麥子、農具、荒原裂隙、蝗蟲啃食等細緻的生活化場景。
餓殍、屍體、死骨、烏鴉、枯樹，一組快速的空鏡頭組強烈又準确。
特寫鏡頭非常的好萊塢，eg金币的特寫/拿到鑽石之後的表情和《貪婪》的近似性。
移動鏡頭讓影片展現出擺脫了呆滞的流動感。
稻田裡風吹雨打的戲，麥浪的意向呈現極佳，有力地營造出困苦飄零的氛圍。
市場裡拉貨的段落-泥濘混亂，向右的力量（窮苦農民）和向左的力量（軍隊）産生沖擊感
月蘭去世的一場，最後的全景中景深處理很好，景深處是宴會中歡騰的人，一門而隔是生離死别，前景是虛化的窗，作為一個畫框存在着
音樂-
茉莉花歌曲的變奏，兼有表現勞作歡樂和生活悲苦的雙重效果
很多中國民俗情趣的表現，包括樂器，糖葫蘆， 舞獅，節慶廟會表演等等
情節-
抱着兒子返回地主家一段呈現出一種奇妙的權力傾軋關系，地主家的掌家老太太對傭人家的兒子表示贊賞，傭人也以此為榮，男性/權力/财富交雜在一起，表現出特殊的糾纏關系。
男性身份大于一切，女性被形容為only female/second wife
對于revolution的理解
農民和土地的聯系-“he's on the land again”
兩次哄搶：饑餓的泥水/搶地主-瘋狂的破壞和争奪，推搡擁擠與破壞（這段展現出很強的調度和節奏掌控能力）
劇作-情感呈現
西式愛情故事法則進入中國鄉村背景，相較于國人自己的理解和拍攝多了一份更加外化的情感表達
出軌/倫理/私通--匍匐和權勢
劇情模式：男性通過掠奪實現财富積累後達成了某種階級躍升和身份置換，進而往複走上雇傭和破滅的老路；女性成為直接的悲劇載體（you disgrace me！）--結局用兩個珍珠（還是寶石）直接達成HE（中外情節劇建構上的某種共通性）
最有魅力的女性都是由外國女演員扮演的-吃苦耐勞的正妻，極具誘惑力美豔的舞女妾室
