從電影《似水流年》中，淺談女性的羨慕與嫉妒的心理

薩日娜拉格

這部電影《似水流年》，拍攝于1984年，是由香港新浪潮導演嚴浩所指導拍攝、斯琴高娃、顧美華、謝偉雄所演繹的影片。

這部影片，在當時，就是一種“另類”的表現，賦有着和其他電影不一樣的特色、格調與意蘊的表達。同樣，也诠釋了導演的新浪潮的風格。

電影《似水流年》，是一部散文式的詩意電影。同樣，也表現出了在80年代中，廣東潮汕的濃厚的鄉土氣息與特色。影片具有着哀而不傷、哀感頑豔、恰如其分的風格。豐富深遠意蘊的表達。使得影片，從當時直到現在，依舊别具一格，賦有韻味。

電影《似水流年》，講述着人情味的故事，其中，又有着另一種的表達，而這種，卻是無故事。隻是需要觀者的細細品味。

電影故事梗概，叙述着：香港小姐張姗姗因與妹妹發生遺産糾紛，心裡十分煩惱，正值鄉下祖母逝世，遂決定動身前往闊别了有二十年的廣東潮汕鄉村老家奔喪。在家鄉，她見到了孩童時期的好友阿珍和孝松，他倆已經結婚，并生養一個女兒。阿珍是村裡的小學校長，能說會寫，是一家之主，而孝松則隻知在地裡耕田從不過問其他事情，阿珍關愛着自己的丈夫和女兒。當阿珍夫婦倆得知姗姗的事業與戀愛煩惱後，下決心共同安慰姗姗。可是，女人所具有的羨慕與嫉妒心理讓阿珍在同情姗姗之餘，又對姗姗與孝松的接觸懷有戒心。一天，姗姗見孝松赤腳在田裡幹活，就買了一雙水鞋給他，孝松怕引起誤會，将水鞋藏于閣樓之上。姗姗、阿珍帶村裡的孩子來到了廣東的省城，這些從鄉村來到大城市的孩子，對于大城市的環境顯得有些不知所措。姗姗與阿珍在酒店客房裡同住，兩人的感情十分複雜。終于，她們按耐不住内心的壓抑，發洩出了對于對方的不滿。雙方都認為自己的感情被耍弄了。廣州之行乘興而去，敗興而返。阿珍回到家後，吃晚飯時，閣樓上的水鞋掉了下來，這引起了夫婦從未有過的誤會，孝松揚言要離婚。阿珍吓壞了，她哭着尋找出走的丈夫。當她看見孝松抱着走失的良種豬回家時，又破涕為笑了。姗姗的妹妹在香港因為将事态搞大，姗姗不得不離開家鄉返回香港，阿珍去送珊珊，兩人互相對視對方良久，從對方的眼睛裡都看到了理解和酸澀。

電影《似水流年》，有着兩條故事線索。因為珊珊要料理祖母的後事，需要回到廣東潮汕老家，與阿珍和孝松，三人之間的感情線為主要線索，而珊珊光鮮的城裡人生活的背後是不為人知的艱辛與無奈，父親的早逝，以及與自己的親妹妹之間，所産生的不和諧，乃至最後的決裂，是次要線索。在影片中，次要線索對主要線索，起到一種烘托的作用。可以更加直接的表現出珊珊在濃郁的社會氛圍中，所呈現的無奈與無助的細微的心理情緒。

電影《似水流年》，是一部講述了女性故事的題材。其中的男性角色，隻是女性的一種襯托與烘托。孝松，是兩個女性角色，珊珊和阿珍從孩童時代到青年時代之中，從簡單的玩伴到産生愛意的，具有主要情感升華與女性成長故事的重要的男性角色。

說到女性題材，那最主要的就是以女性為故事的走向。

然而，在電影中，隻要有兩個或多個，講述關于當時的不同社會時代背景，以及有一個或多個，在當時的不同社會時代背景中，有着在他鄉生活、學習或是工作的女性，重新回到家鄉，就會出現一個或是幾個，對于孩童時代的玩伴的歸來和她的全新的發展。就會産生一種羨慕與嫉妒的心理。

在影片《似水流年》中，主要線索與次要線索，都或多或少的表現着一種女性的羨慕與嫉妒。

主要線索，是阿珍對于珊珊的一種羨慕與嫉妒。影片中，沒有直接點明，阿珍對于珊珊的羨慕，而隻是産生着一種嫉妒。但是，嫉妒是女性在羨慕之上的一種過激的反應。

電影《似水流年》之中，阿珍為什麼會對珊珊産生着羨慕與嫉妒呢？

珊珊，在小時候就随父母親去往香港，在成長中，所接觸的環境、生活、文化。都會與長期成長在廣東潮汕鄉村，所接觸的環境、生活、文化的阿珍，有着本質的不同。一個是傳統的拘謹，一個是現代的開放。這隻是阿珍會産生羨慕與嫉妒的一方面，另一方面就是，在上一方面的基礎之上，所産生出來的兩個女性的不同性，阿珍在傳統理念下，生活了半輩子，骨子裡，保持着一種傳統的拘謹，珊珊從傳統理念之中向着現代思想所轉變，骨子裡，所具有并不再是傳統的拘謹，早已變成現代的開放。兩人的言談與舉止，都展現的有所不同。在影片中，珊珊與孝松的交談的細節之中的言談舉止，就可以看出，珊珊的大膽、開放與随意。甚至，可以當着阿珍面，去摸孝松的臉。這樣一種不經意的動作，對從大都市回來的珊珊來說，不算什麼，也不會在意什麼，可是，對于傳統保守的阿珍來說，就會心存芥蒂，更會有之後的心存戒備。

雖說，阿珍面對珊珊，依舊擁有着友愛，但是，在丈夫孝松這裡，總會讓阿珍産生着一種不快。因為珊珊的行為的熱情大方，會讓阿珍的丈夫孝松的内心有着轉變，在影片中，孝松的一句“離婚！”已經讓阿珍有着戒備之心。

阿珍的羨慕與嫉妒，在言語上沒有表現，可是在内心、行動上，可以看出。

次要線索，是親妹妹對姐姐珊珊，同樣有着羨慕與嫉妒。在影片中的開端，就直接說明了，親妹妹，認為自己，雖是在國外留學、生活，又有着幾個孩子，認為是姐姐珊珊害了她，再加上父親的早逝，對于家裡遺産的事情，更讓親妹妹對于姐姐珊珊，有着憎恨。直到最後，珊珊焦急要從潮汕鄉村回到香港的家裡，都是因為親妹妹想要争奪遺産，而産生的在香港将事态搞大。雖然，在次要線索中，珊珊與自己親妹妹之間的事情，通過撥打國際電話，隻是用了幾個鏡頭表現兩人間各自的現狀，隻有幾句通話，沒有更多的行動，各自的場面，就可以看出生活的狀态與各自的環境。

影片中，姐妹之間的羨慕與嫉妒，沒有直接表明，可是在親妹妹的行動與态度中，可以看到，親妹妹對于姐姐，還是有着羨慕與嫉妒。而這，也是最具有生活本質的一面，關于家庭的瑣事——遺産的糾紛。

影片《似水流年》中，女性的羨慕與嫉妒，不從其他的更有美學、更有哲理性的角度看待，而僅僅是從，女性之間的、最具有生活本質的常态之中，來看待、來認識。在不同的時代之中，女性所真正需要的就是，也是最接地氣的，是女性，認為想需要隻屬于自己的那一份美好。

電影《似水流年》，從珊珊回到自己的故鄉——潮汕鄉村，與孩童時期的玩伴，相見，相聚時的故事，後又，因為自己的親妹妹的原因，又要回到香港大都市，這樣一種不長的故事。就可以看出，影片中，女性的一生之中的愉悅和苦惱。