追《山河枕》追到第6集，越看越有点小别扭——不是演员演得不好，也不是剧不好看，我很喜欢宋茜的清新自然的演技，她经多年上星都市剧那里锻炼出来的如此熟练的、自然的演技，用在山河枕这样的古装片里太足够了，楚瑜这个角色让人很舒服，很飒，有勇有谋，敢作敢为。剧是好看的，节奏也不慢不快，我一定会接着看。【小别扭是截止6集来看，我感觉到，原著里楚瑜那些让人拍案叫绝的高光时刻，正被一刀刀砍得稀碎，削弱了很多。】

谁没在小说里为16岁的楚瑜拍过桌？父兄棺木未寒，官兵就要抓走卫家唯一的男丁，她顶着“卫家大嫂(亡兄遗孀)”的身份站出来，字字泣血数卫家的战功，把“死者为大”的礼数、“法理不外乎人情”的底线砸在所有人面前，连观望的太傅都被她说动——那是她的封神时刻，是一个少女在绝境里硬撑起来的脊梁，是整个故事最戳人的“大女主魂”。

可剧里呢？这段戏被磨得没了棱角，她的话软了，她的勇淡了，原本能震住一条街的决绝，变成了温和的“求情”；小说里十成的高光，到剧里能剩下三成，都得谢天谢地。更让人不安的是，这削减的何止是几个名场面？分明是女主的视角，是她作为“大女主”的根基——我忍不住犯嘀咕：这是想干嘛？是觉得女主的高光太抢戏，要匀给男主？是想把女频大女主，偷偷改成大男主的陪衬？是打着“改编”的幌子，暗戳戳地搞“去女主化”？

当然，剧还只看到第6集，我愿意再等等，但另一个更让我膈应的点，是原著和很多女频文里共通的“隐形坑”——凭什么女主非要无数次拯救男主，才能换来他的爱？

小说里的楚瑜，要救卫家于灭门之际，要救男主于牢狱之中，要救赎他的精神，要护住他的性命，好像只有把自己活成“圣母菩萨”，把“拯救男主”刻进DNA，男主才会看见她、爱上她。可这逻辑，离谱到让人想笑：现实里的爱，啥时候需要这么高的门槛？

男人爱一个女人，从来不是因为她是“救世主”。可能是她笑起来眼角的弧度，可能是她毒舌吐槽时带点小脾气的语气，可能是她蹲下来给流浪猫喂吃食时的温柔——哪怕她只是个普通的、有点小缺点的正常人，只要不坏、不恶，心底存着点善良，就足够值得被爱。

凭什么要让女主先把自己架到“拯救者”的神坛上？先让她把男主从水火里捞出来，再让她把他的精神从泥沼里拽出来，好像不把自己榨干、不把自己逼成“完美圣人”，就不配得到一句“我爱你”。这哪里是抬举女主？分明是裹着糖衣的▒厌▒女——先把女人的价值绑死在“为男人付出”上，再告诉她“只有做到这个份上，你才值得被爱”；先把她踩到“必须拯救别人才能自证”的尘埃里，再假模假样地把她抬回“值得被爱”的地面。

我讨厌这种“拯救式爱情”，尤其讨厌“女人必须拯救男人才能被爱”的套路。女主的价值，从来不是“救了男主多少次”，而是她本身——她的勇，她的智，她的小脾气，她的不完美，她作为一个“人”的鲜活。就像楚瑜，哪怕她没在街头硬刚官兵，没说动太傅，只要她还是那个心底善良、敢爱敢恨的姑娘，就值得被好好爱着，而不是非要靠“拯救男主”才能刷满“被爱资格”。

回到《山河枕》的剧改，我不怕它改情节，怕的是它改丢了女主的魂——怕它既没保住原著里女主该有的高光，又没跳出“女主必须拯救男主才配被爱”的怪圈。毕竟，我们想看的大女主剧，是【看她为自己而活，为自己而战，看她凭本事活成光，而不是看她变成男主的“专属救赎工具人”，更不是看她的高光被悄悄挪给别人，最后只剩个模糊的影子。】

才更到第6集，我还在等。但也想替所有追女频剧的观众说一句：别把大女主的高光当可有可无，更别把“被爱”的门槛，架到女人必须“拯救世界”才能够到的高度。女主本身，就足够可爱，足够值得被爱——这不是什么高深的道理，只是最基本的，对“人”的尊重。

剧是好看的，我也会继续看，继续审判。

希望看到楚瑜更多鲜活画面，她的勇敢、智慧、坚定、从容、努力、耀眼、鲜活、自由，她为自己、为信念而战的样子。