說來巧合，之前看到預告短片，莊潔搭讪完陳麥冬，下了高鐵對他說，開車了嗎？捎我一段，陳麥冬說，開了，但是不方便，轉頭就走了。這就很戳天蠍那種莫名的點。

高冷且傲，然後搭配陳麥冬潇灑且帥氣的轉身，嗯，就很喜歡，由此開始我的追劇之旅（PS：後來網友偵探式看劇，陳麥冬果然天蠍座）

看完這部劇的感受，就那種很上頭且後勁賊大，總感覺一定要記錄下點什麼，才不枉在這樣的春天遇到這麼棒的現偶劇，因為是它，所以一切都值得。

關于死亡

劇中詞：死亡是最讓人無能為力的，也是最公平的，每個人的骨灰重量，都是一千八百克到三千一百克，它從不以成功或失敗論英雄，隻要存在過，就已經是意義了。

因為最近身邊最親近的朋友家裡遇到一些事情，在這個時間點上，看到這樣一部重新诠釋死亡的作品，讓我重新審視生命中這個很重要且無可回避的命題。何叔離世的時候，我在屏幕前哭的稀裡嘩啦，被那種意外的無力感，被那種想用力握住卻在飛速流逝的生命，被那種窒息的痛苦，緊緊地裹挾着；父母是擋在我們和死亡之間的一道牆，當這面牆頃刻之間突然倒塌，我們就将直面死亡，這是多麼殘酷且現實，這需要提前多久去做多少功課才能慢慢學會？正如何袅袅所說，死亡爛透了，為什麼要接受這種教育？

陳麥冬為何袅袅讀了這段話，“當人離開這個世界的時候，科學家們曾有過一種猜測，你身體裡的億萬個原子，開始疏遠，不再受制于人類的形态，構成人身體的零件，像毛衣一樣被拆開，伴随着最後一次呼吸，這些原子開始分解，融入周圍的土地，原子形成了新的組織方式，它們成為了散尾葵的葉子，帶斑點的蝸牛，玉米核，甲蟲的上颚，甚至是鳥尾巴上的一根羽毛，但這些原子，每一顆都攜帶着之前的标記，所以生命并不會消失，隻是以另一種形式存在。”

劇中，廖濤帶着三個子女，在何叔即将參加風筝大賽的地方，用風筝将何叔的骨灰灑在了他生前最熱愛的這片故土，此刻，生命的意義得到了升華，悄無聲息卻也無處不在，閉上眼睛，輕輕呼吸就可以感受到生命的充盈，眼淚再次溢出眼眶，但這次并不是難過，而是感動和慢慢釋懷，第一次以這樣直觀的形式感受到了生命的重量和意義，情緒在這一刻得到緩緩療愈，很多無解的答案，隐約着慢慢浮現心頭，這樣诠釋死亡和生命的延續，離開的人兒永留心間，留下的人兒帶着愛和力量，勇敢生活。--“正因為生命有大限，我們才應該更努力地去生活，去創造，去愛”

關于親情

母女情

劇中詞：跨年夜，媽媽說莊潔，你不看看現在都幾點了，正經姑娘，這鐘點誰跟人出去，跨年就是個借口，喝點小酒，找點樂子，最後吃虧的不還是女孩。

當時看到這裡的時候，隔着屏幕都感受到窒息，讓人忍不住想要趕快逃離這種環境，這樣的愛和關心讓人喘不過氣。媽媽明明想表達的是對莊潔的關愛，開口卻變成了指責。

劇中詞：莊潔和媽媽第一次敞開心扉聊男朋友，媽媽說，第一反應就是誰都不配，哪個野小子也别想把我閨女拐跑，當媽媽了解到莊潔對陳麥冬是真心實意的愛，勸說莊潔那就好好做打算。

我們80版的父母，很多都出生在50年末60年初，他們經曆了物資極其匮乏的年代，在那種連吃飯穿衣都憑票的年代，很多的育兒理念都來自上一輩的影響，棍棒下面出孝子，更多的說教方式都是大聲訓斥。對我們往往是心口不一，傷人的話語往往出自最親近的人；出口的話語往往也是詞不達意，明明想表達的是關心和關愛，但一出口，卻成了傷人的譴責和批評。我也是慢慢長大的過程中，才慢慢理解，父母沒有學過那麼多的溝通方式和技巧，所以我們就多走幾步，慢慢引導，好好說話。我曾對父母說過，我是第一次做子女，如果做的不好，請你們多多包涵，你們也是第一次做父母，我們彼此都是在摸索着學習，所以我們一起多點包容，相互多點理解，畢竟大家都是第一次當任這樣重要的角色，所以還請多多體諒和換位思考，自此之後，慢慢的，和父母間也就少了一些劍拔弩張，多了些溫情時刻。

祖孫情

劇中詞：揚鞭簇車馬，揮手辭親故。我生本無鄉，心安是歸處。

陳奶奶是一手把陳麥冬拉扯長大的至親，然而當兔孫30歲還不找女朋友，也不好好相親時，陳奶奶變得異常着急，其實還蠻能理解陳奶奶的，畢竟随着年歲的增長，想到當自己離開後，孫子身邊沒有适合的人兒，就真的變得孤苦伶仃了。所以趁着自己還在，每天都不停的奔走，為了兔孫的事傾盡全力，能使的招都使上，各種神助攻，還跑去找自己的老閨蜜，算塔羅牌。在陳奶奶的身上，感受到隔代親情的力量，他們總是在用自己的方式，默默的愛着奉獻着，也很想把父母缺失的那份愛，給一起補上，嘴上說着兒孫自有兒孫福，身體卻很誠實的奔波着。

關于成長

劇中詞：莊潔說，因為車禍截肢，高中那會就有媒人來家裡說親，對方是小兒麻痹，所有人都默認，像我這樣的女孩，就該配個同樣有殘缺的人，但我媽教會我必須給現實上一課，隻要足夠優秀，缺陷不再是問題，所以我比誰都更用力的生活，想掌控，所有事情的主動權。

看到這裡的時候，我還蠻受觸動的，非常佩服莊潔的媽媽，在這樣人生重大的選擇上，從不糊塗，也沒有輕易的妥協，反而給足女兒力量和底氣，讓她相信通過努力配得上她想要的一切。也正如年少時的陳麥冬對莊潔說，隻要你不把殘疾人挂在嘴上，那麼就沒人把你當殘疾人。隻要是自己認準的方向，那麼就努力奔跑吧，隻有你可以确定自己的活法，想要什麼就去努力。所以莊潔30歲時可以坦誠的說，我的婚戀觀很現實，那些骨子裡介意我殘疾的男人，我能理解，但也瞧不上，因為讓殘疾成為問題的是他們，不是我。

劇中詞：去愛一個人，而不是等待被愛，這是從孩子變成成人的唯一方式。

去給予而不是索取去付出而不是計較去勇敢而不是逃避

因為内心豐盈，不懼給予

因為坦然真誠，不懼變化

因為強勁有力，不懼風雨

關于閨蜜情

劇中詞：人得多僭越才敢預報天氣呀，老天都是按照自己的意志辦事的，要學會順應，天下雨就撐傘，出太陽就曬被子，來什麼接什麼，還得高高興興的，至少得學會謙卑，知道人類渺小，都無能為力。

老年閨蜜情：林奶奶和陳奶奶，從小手拉小手，一直到老手拉老手。林奶奶在給陳奶奶的告别信中說，我挺滿意自己的結局，也請不要為我遺憾。你和我都是曆經世事的成熟老太太啦，應該明白，受傷曆劫，原本就是生活的一部分。這樣相互陪伴到老、相互扶持的閨蜜情，直到生命的終點時，都令人如此動容。

青年閨蜜情：莊潔和王西夏，當莊潔做錯事，和王西夏傾訴的時候，王西夏可以毫不留情的罵莊潔，這樣的人間清醒的閨蜜，讓人羨慕不已；終于不再是無腦站隊，不論你做的是對是錯，都一股腦的支持，哪怕前面是泥潭，也要和你一起跳下去才能彰顯我們的情誼；而是認真和你分析利弊，明知前面是火坑，就是要用“最惡毒的”言語把你罵醒，清楚告訴你不要往裡跳，希望你我的身邊都有這樣智商始終在線的閨蜜，因為這樣的閨蜜可以讓你少掉幾回坑，少摔幾回跟頭。

關于愛情

劇中詞：

莊潔：現在早就不是嫁漢嫁漢，穿衣吃飯的年代了，我們要的是價值觀趨同，精神上能對話，相處起來愉快的人

陳麥冬：你教會了我愛情，接下來，就讓我們學着去愛吧～

這是一個雙向救贖的故事；這是一個在相互了解的過程中，彼此治愈的故事；這是一個不要誰為誰犧牲，彼此相互尊重，“及時行樂”的故事；這是一個彼此學會愛與被愛的故事；這是一個我知道你的付出，你也同樣會疼愛憐惜我的故事。

借用李健的話，愛情沒什麼好講，好的愛情讓人如虎添翼。

最後，感謝導演（飾演繁花裡小賣部的老闆），編劇，所有主創，還有男女主演，所有演員，是你們讓2024的春天注入了許多明媚的色彩，讓很多的人兒，在這部劇裡，或多或少，或輕或重，得到一些，理解一些，也更釋然一些。這部劇的很多運鏡都非常有韻味，把泉州這座半城煙火半城仙的城市，拍的極具人情味和煙火味，讓人感受到這座城市之前那不為人知的魅力；同時光影的呈現很獨特，很多場景的光影拍攝運用的很明媚，給人以力量，像一顆清新的薄荷糖，滋養視覺的同時溫潤心脾。希望内娛有更多這樣優秀的、用心的作品，僅以此，獻給2024年春天遇見的這部好作品，寫下這些也緩解了看劇上頭的後勁。不負遇見，江湖再見喽～