陳凱歌的戰争史詩

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陳凱歌作為《長津湖》的導演之一，深知僅憑一部影片、一場戰役和單一的視角，難以深度講好抗美援朝的故事，因此，他創作了《志願軍》三部曲，以全景、多角度和立體化手法，再現這場新中國成立時的關鍵戰役，其首部《雄兵出征》，重點聚焦了抗美援朝戰争的開戰時刻。

《雄兵出征》的開場運用大量篇幅去描述這場仗“為什麼要打”，從政治領袖、科學家到普通戰士的視角，展現了參戰的決策之艱難——為了國家的未來和平，更多地是會承擔難以言喻的犧牲。

戰争電影例如《血戰鋼鋸嶺》《1917》《敦克爾克》這類聚焦在戰場人物上的電影，觀衆能夠較為輕松的跟着角色帶入到故事中去，觀看過程也很容易判斷出影評所呈現的信息，但在運用鏡頭去描述一個宏觀戰役、多人物登場、戰鬥場景錯綜複雜的情況下，觀衆很難去捕捉到具體的信息，加以戰鬥過程混亂的剪輯會使觀衆看懵：“在打哪？為什麼打？誰在打？？”；導演陳凱歌在《志願軍》中将這些細節處理的很好，除了對各種戰役的介紹以外，影評還交代了為什麼要這樣打，是因為敵強我弱，還是孫子兵法裡的謀略，都通過片中的人物告訴觀衆這樣打才能夠出奇制勝，觀衆不在會感到雲裡霧裡；此外對于槍戰戲陳導也處理的很好，在沉長的戰鬥，和混亂的運鏡中加入了外交發言人的戲，兩條線來回穿插，情緒節奏同時高升，讓觀衆在戰場拼搏和新中國崛起兩個畫面中來回翻湧，熱血沸騰！

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從《金剛川》到《長津湖》，《志願軍》是抗美援朝系列影片中最為成熟的，更多細節處理的非常好，講好抗美援朝故事有重大意義，期待陳凱歌導演《志願軍》的後續作品。