（雖然但是從昨晚到今天發了N遍，到底哪個詞那句話是wei gui不能說的啊 審核求放過 ????）
大概是因為題材原因，我很難完全把《草木人間》當作一部文藝片來看，但是從影片的畫面質感和鏡頭表達來說，我認為确實也有很文藝的一面。
首先這部片子從畫面到音樂幾乎都戳中了我的審美，可以說這些也為這個故事增添了不少色彩。
故事取自“目連救母”這個典故，但是影片結局所表達的含義卻又和典故有很多不同之處，這反而為電影整體的故事表達增加了很多可讨論的點。
有幾個印象很深的點：首先，幾場母子之間情緒特别激烈的戲确實很精彩，蔣勤勤老師演得非常非常好。
吳苔花女士在雨中妝容盡毀如同小醜一般的造型，何嘗不是一種自我隐喻——她的人生她現在的一切都好像一個小醜，但這又何嘗是她所願呢？她在雨中大罵兒子，大罵老錢，何嘗不是一種對自己人生境遇的哀歎？
對于吳苔花來說，她的前夫何山并非良配，讓她過了許多年苦日子；她好不容易辛辛苦苦采茶把兒子供了出來，想給兒子攢更多錢買房，卻因為談了個喪偶的茶老闆男朋友老錢而被男友母親從工作的地方趕走了，老錢什麼也不敢說；她被抓住了痛點（孩子的未來）故而被騙，身陷泥淖，所做的一切其實都隻是為了能幫她的兒子在杭州立足生活……電影裡目蓮和帽子叔叔的一段對話，對方說他們隻能管住社會的漏洞，卻無法管住人性的漏洞，事實也是如此。
吳苔花在接受“培訓”有好幾個鏡頭畫面感覺是非常吊詭的感覺，畫面結構、色調和人物神态都非常到位，會讓人真實的有一種戰栗感（但并不是恐怖或吓人，而是一種細思極恐）。
還有苔花好友金蘭墜樓時，苔花正在舞動，她還沉浸在那群人編織的“美夢”中，當她頂着“盛妝”趴在窗前看到墜落的好友，兩個畫面同框時，不需要一句台詞，不需要太多的表情，你都會感受到她的恐慌，體會到畫面所傳遞的一種汗毛乍起的感覺。
電影在很多不經意處都透露出了女子更容易經曆的困境或苦難，而且我很确定的是這裡并沒有在歌頌苦難，在我看來反而是一種呈現，一種警醒，一種勸慰——就好像我們常說的“媽媽要先是自己，才是媽媽”，多麼希望吳苔花也可以這樣做自己。
這一場沉沒成本巨大的騙局在真相揭露的時候對于吳苔花來說不僅僅是因為投入的一切全沒了，更是因為她以為她做自己找自己，卻原來那個獨立自立自強的、濃妝豔抹的、看似高興的她，也從來不是她，她好像找不到自己了。而直到電影最後那個在水潭深處，不施粉黛的她，又或許才是最本源的她。
很多人會把老虎的畫面理解為“為母則剛”，而我同時可能還有另一個思路作為探讨：我們都知這部電影的故事是源于一個fo ????????家典故，而虎這個意象某種意義上在fo ????????家（尤其是古印度的流派 包括國内流派典故的一些延續）來說是一種“狡猾”的、“惡”的形象，而吳苔花與虎的對吼又怎麼不是一種清醒過來與“所經曆的世間的惡”的對峙呢？隻是對于此刻的吳苔花而言，或許清醒後真正的“D 獄”也比這人間讓人好受些。
再來簡單說說這個電影裡非常關鍵的男主角——何目蓮。除了小蝌蚪找媽媽一般的小目蓮找爸爸外，我個人認為目蓮已經是個很好的孩子，孝順，懂事，善良，正直。
因為他是個好孩子，是個善良的孩子，所以他在人生的前半段是無法對自己消失多年的生父進行一個心理上的切割的，這也導緻了他一時之間也無法接受他的媽媽談朋友這件事。而除此之外，他的善良也讓他無法做到騙老人錢，也是因此他發現媽媽深陷“???? 金肖”之後才義無反顧想把媽媽拉出這個“D 獄”。
目蓮是個孝順的好孩子，但是可以說老錢更懂吳苔花要什麼，老錢跟目蓮說“我們要做的就是讓她高興”，是這樣，吳苔花真正高興的日子有幾天呢？恐怕此前加起來都不如在這場虛假的夢中多。但是目蓮救母救錯了嗎？站在現實的角度來說他并沒有做錯，及時止損一定是比越陷越深強的。
我個人認為電影裡是有過兩次“目連救母”典故的投射，第一次是目蓮把母親從騙局拽出，第二次則是他在那看着有些吓人的山洞深處越走越深，最終在水潭中找到了母親，而正是因為他兩次都救母，卻又都沒有真正意義上的成功，才讓故事有了更多引人深思的地方。
目蓮最終選擇了對原本耿耿于懷（關于父親何山）的一切切割，告别，而他能做到如此又同一切的經曆有很大關系。
吳磊把這個兒子演得很好，尤其是後來苔花在醫院，米粥噴了目蓮一臉的那一段，他的茫然無措、痛苦和心裡暗藏的一點希冀，都表現得很好。導演也很會拍，拍出了吳磊的很多優點，順便說一句蔣勤勤老師和吳磊真的挺有母子相。
最後要說一下電影裡關于“???? 金肖”的手段套路都真的非常真實的存在在現實生活中，所以私以為雖然沒有真正的“D 獄”，但????卻無處不在，不要相信天上真的會掉餡餅，也不要去跟????做交易。
今天起袁枚這首詩讓我印象深刻：苔花如米小，也學牡丹開。
