《門徒》是筆者現目前見到的最好的一部講述毒品問題的片子。
本來《門徒》這部電影是一直靜靜地躺在筆者想看的片單裡面的，但是筆者觀看星爺的《國産淩淩漆》發現到袁詠儀竟然是那麼的美，英姿飒爽，眼神迷人。當然了，《國産淩淩漆》是星爺繼《逃學威龍系列》後又一部星爺式無厘頭喜劇，延續了電影使用美人的風格，那一張淩淩漆和李香琴在一張桌子上吃飯的場景，定格了一個美好的時代，也祝福張智霖和袁詠儀繼續他們的甜蜜愛情。在看過《國産淩淩漆》這部電影，筆者對袁詠儀産生了興趣，也正是對袁詠儀生平的浏覽，得以發現了爾冬升憑借《新不了情》捧紅了袁詠儀，這才回到爾冬升導演。當看到爾冬升導演作品裡面《門徒》的時候，筆者心動了，也算作是一種再次相遇吧，能夠看到這樣優秀的作品，可算作大飽眼福了，鑒定一部作品是否優秀的一個辦法就是看這部電影能不能引人深思，以至于讓筆者現在能夠産生思考。
...《掃毒系列》裡面更多是是刻畫兄弟之間的感情，強調了忠誠和背叛；《湄公河行動》立意的起點較高，有一定的大局觀和較為開闊的視野，強調了社會地區問題；《追龍》聚焦毒枭跛豪的奇幻人生，甄子丹刻畫人物形象豐滿逼真，同時融入民族矛盾元素，強調了個人主義色彩；而《跛豪》這一部老片子同樣是在刻畫跛豪，比起精緻的《追龍》，更為現實和殘酷。對比下來，大家可以發現《門徒》裡面對警察、毒販、吸毒者有着更為細緻和真實的刻畫，這個三角關系之中再加入平常人，開頭結尾落在為什麼會吸毒這個問題的時候，就是對電影主旨的深化，而片尾小女孩和阿力的擁抱就是對問題的解答，這就是與其他毒品題材的電影有着本質區别。
現在筆者來講述一下警察、毒販、吸毒者這個在片中呈現的三角關系。
警察：
這個群體角色就是維護公平正義、守護人民生命财産安全的代名詞。在片中，掃毒組用七年的時間跟進林昆的案子，可見香港警方的耐心和細心，這是正面形象刻畫。當海關和阿力在做毒品的工廠外面進行打鬥的時候，就是掃毒組和海關之間的利益沖突，這就是争功，這就是現實，這就是在凸顯人性幽暗的一面，為追名逐利可以變相扭曲人性，披着羊皮幹着狼事。片中海關頭目把手伸進工廠的大門裡面找門卡，那隻到處摸門卡的手，摸的不是門卡，摸的是心裡面極具膨脹的欲望，當手被斧子砍下的時候，多麼具有視覺張力，那就是反噬。
阿力，勇敢、堅韌、聰明、善良。這個人物角色被吳彥祖演得還算不錯，能夠看出來他和其他毒販有着面相上的差别，這不是帥不帥的問題，而是臉上的氣色問題，阿力的氣色反映了他心中不滅的力量和追求，以及對警察的忠誠和信任。這種氣色在昆哥看來可能就是一種絕對的危險，吳彥祖如果能夠把阿力向好的一面壓一壓，向壞的一面升一升，會讓阿力這個角色更加出生入化一點。
...片頭阿力出于怎樣的原因才會救助阿芬呢？筆者其實不相信阿力幫助阿芬是完全出于好心，倘若阿芬要是沒有幾分姿色，這種與吸毒人發生聯系的麻煩誰都不想惹，阿力既然在做毒販，就應該深知這一點，憐憫之心和恻隐之心對毒販來說就是緻命一擊。阿力給面包、去阿芬家中做客、請母女吃飯、拿錢讓小孩讀書、幫阿芬戒賭、最後臨去泰國前把阿芬和小孩一起接到家中，這一切一切的動機如果都是出于好心的話，是解釋不通的，陌生人之間的好心不足以解釋以上一系列事情的動機，緣淺不會拉近兩個人的距離。所以，回到阿芬的姿色，如果阿芬長得不夠那麼清秀，不夠那麼妖娆，阿力可能理都不會理這一家，至于阿芬和阿力有沒有滾床單的事情，不好說，片中沒有交代，如果放在現實的話，幾乎不可避免擦槍走火。而小女孩，在一定程度上刺激了阿力内心柔軟的地方，畢竟小孩子是無辜的，小女孩在阿力心中的地位可在片末收養小女孩這個行為中體現出來，阿力的收養行為是出于道義而非義務
...阿力有一個地方做得非常的狠，這是毒販可能才有的殘忍，那就是借着販毒的事情在新加坡逮捕了阿芬的老公，“地獄見”算是給阿芬報仇了吧，看起來真的非常解恨。
片末，阿力問自己，吸毒是源自空虛，那到底空虛恐怖，還是毒品恐怖呢？他舉起針管正要準備吸毒的時候，就是在告訴我們，空虛比毒品更為恐怖。在昆哥和阿芬死掉之後，很難說阿力不空虛，至少他的兩個愛人都因為他的工作而離開了他，前者因為毒品，而後者也是因為毒品，要說阿力沒有對昆哥小姨産生情感的話，是錯誤的，泰國那一晚的邂逅就是最好的印證，至于他和昆哥之間所謂的假戲，假戲真做不是沒有可能，而昆哥和阿芬最後死在了阿力面前，其中到底有沒有情感成分，在阿力舉起針管的時候，就是最完美的回答。阿力到底會不會黑化，不過一念之間罷了。
...毒販：
昆哥，《門徒》這部電影裡面的大毒枭角色形象一改一貫的浮誇奢靡的風格，雪茄、跑車、美女、美金、賽馬、保镖等等都沒有，内地導演對這些元素的運用并不好，能夠把這些奢靡的元素放在一起深化主角形象的電影，還得是《惡人傳》裡面馬叔的形象。就大毒枭林昆來說，充滿了煙火氣息，身邊沒有成堆的美女，反而是一個完整的家庭，一位并不美麗的老婆，和普通人一樣擠在公立醫院裡面，讓人感覺這樣一個大毒枭看起來表面竟然和普通人并無二緻，當你看到林昆一家和阿力住進泰國酒店喝香槟的時候，在聽到魚露一人一碗的時候，再聽到800萬美金做押金的時候，你就知道，原來低調這個詞語突然間就充滿了内容，這就是電影裡面一種對比的藝術手法，極具視覺張力。林昆這樣一位久經生死場的大哥，在電影裡面可以這樣深入淺出，這才是表演的技法呀，頗有幾分大隐于世的感覺，這可能是對現實最好的刻畫，不露痕迹，恰如其分，劉德華就是天王。
...片中，完整交代了毒品的整個利益鍊條，在金三角制毒，分銷到世界各地，在香港把倉庫、工廠、運輸三者用中間人聯系起來，彼此互不聯系，全靠中間人，這樣的毒品交易模式在昆哥哪裡已經趨于成熟。最後把倉庫、工廠、運輸集中起來的人，是阿力，這集中的方法是便于警方取證，對毒販來說分散的方式雖然慢，但是規避了被抓的風險，所以，事實證明昆哥還是輸在了阿力的手上。
關于怎麼拍意外，片中給了很好的解答。當鏡頭切換到工廠被海關查獲，阿力和老頭翻窗逃走的時候，老頭的侄兒被海關吓到驚慌失措，跳窗不小心就變成了跳樓，一下子把意外真真實實的刻畫出來，人在驚慌失措的時候，才最容易出意外，這一場景已經超越了許多電影裡面所謂的意外。
...工廠被查獲，阿力和老頭還有侄兒，一起把毒品原材料倒進下水道祈求判輕的心理，就是一種自保的心理，這種自保的心理狀态很容易讓毒販直接的信任紐帶徹底斷裂，如果背叛可以自保的話，毒販是會義無反顧的求全自己，所以，在這個層面上，毒販之間的信任紐帶是脆弱的、敏感的、松散的，稍有不慎，就是大難臨頭各自飛。至于《破冰行動》中東叔的塔寨模式還算是建立了比較牢固的信任紐帶。說到底，毒販是遊走懸崖之上的亡命之徒，于他們而言有錢賺沒命花才是最大的悲哀。
吸毒者：
吸毒者是片中三角關系的直接受害者，是因為有了吸毒者再有販毒者，還是因為有了販毒者再有吸毒者呢？筆者猜測，是需求導緻供給。對于吸毒者這個群體，筆者套用魯迅先生的一句話：“哀其不幸，怒其不争”，吸毒者至少已經喪失了生而為人的意義，在他們的眼中，世界的價值體系已經發生了根本性的轉變，一切的一切哪裡比得上一時的飄飄欲仙？幾十當量的多巴胺被開閘成幾百當量的多巴胺，一時興起，過後又是巨大的悲痛和沉重的愧疚。阿芬到底是悲哀的，本來遇上阿力算得上是一種福分，奈何福薄命淺，自己的老公又把自己拉向了無盡的深淵。小孩穿上校服的那一刻以為是走向正途的開始，卻是掩人耳目來販賣毒品的外衣，讓生活變得艱難的不是别人，是自己，我們不該對吸毒者抱有一絲的幻想，那一絲絲的幻想隻能換來更入骨的傷痛。
片中對吸毒者的刻畫，采用的驚悚電影的拍攝技法，比如刻畫阿芬吸毒時的場景，就用到對臉的長鏡頭，而且面相是打光後的慘白，比如阿力來阿芬家中做客時阿芬吸毒的場景，第二天醒來照在阿芬臉上溫暖的一束陽光讓觀衆不寒而栗、心驚膽戰，還有阿芬最後一刻的恐怖。現實世界裡面吸毒者的恐怖可沒有許多電影那樣來得輕描淡寫，事實反而是讓人毛骨悚然，這就是最真實的人吓人。
...至于阿芬和她老公的愛情，純粹是互相傷害，害人害己，沒想到二人還有結晶，孩子是那麼的可愛，可惜生錯了地方，好在起死回生，被阿力收養，否則又是一個苦難的人。
筆者已經基本闡述了片中警察、販毒和吸毒這個三角關系。
現在回到片頭讨論的問題，為什麼會吸毒？片中解釋是因為空虛。何謂空虛，空虛的反義詞是充實，那麼我們對空虛就有了比較清晰的認識了，就是不充實，就是心裡面沒有東西，沒有什麼重要的東西是可以擺在心中的，沒有快樂，沒有念想和希望。人在空虛的狀态之下，容易喪失生而為人的理智，也更容易精神崩潰、價值崩塌、道德淪陷，在這種密密交織的巨大悲痛之下，吸毒貌似就有了産生的原因，所以，片頭給了吸毒的原因，源自空虛。
片中還問道，是空虛恐懼還是毒品恐懼？這個問題在片中已經作了回答，那就是阿力最後沒有回到警隊，最後坐在沙發上用針管準備吸毒，這個時候可以認為阿力的内心也是空虛的，他的昆哥，他的兩個女人都因為毒品相繼離開了他，他内心堅守的意義到底意義幾何在他内心之中已經開始發生動搖。如果說阿力會黑化的話，那麼筆者相信，一定是在泰國的時候，昆哥已經把金錢和女人都給了阿力，在這個關鍵點上，誰是誰的卧底說不準。
...阿力的價值堅守，會不會崩塌才是巨大的考驗，當然了，片中在這裡是按照公序良俗推進的，所以結果是清楚的。
...所以，解決吸毒的問題，就變成解決空虛的問題，阿力和小孩的擁抱告訴了我們答案，是愛。
