通過類似戲劇或夢魇的演繹，配合牽引情緒的交響配樂，還有華服和美景，這一版的戴安娜是美的。這種美帶有一絲在崩潰邊緣的寒冷，外加一些戲劇誇張的“矯情”，像極了英國南部的白崖。
...這顯然不是關于戴安娜的典型叙事。去除經典逸事，将關鍵性的情緒變化濃縮于短短幾天，然後放在銀幕上，對表演張力的要求可想而知。在這一點上，Kristen其實值得一個提名的鼓勵。但戴妃絕對的共情感召力，被冗長的情緒反複消磨殆盡。關于“矯情”的部分，演技的确不夠自然。可能是由于希望貼近原型，K過多借助于舉手投足的細節，從而失去了塑造人物的平衡。這雖加強觀者對角色的可信度，也造成了情緒共鳴的阻礙。當然，這一部分，其他演員的集體背景式演繹也需要負一些責任。
...從引用安妮博林的一刻起，有些期待就經曆了逐漸落空的過程。父權社會的安妮和上個世紀的戴妃對比，已經去除了階級性或皇室故事的經典共情，卻也缺失有力的關于女性覺醒的思考。影片更多向兩者的一緻性靠攏，放棄了更具有突破性的嘗試。隐晦的同性關愛似乎代表了大衆對人物的愛，包括結尾的那張紙條，的确是令人笃信的美好。但壓抑的女主，在過于掙紮的戲份中并沒有提供更具有突破性的态度。結尾雖美，但我甯願鏡頭停止在她驅車離去的鄉間道路上，而不是在短暫解脫帶來的沒有意義的安慰上。
...當然，該片優點是導演運用電影手法的效果疊加。配樂的凄厲配合空鏡的冷色調，人物的哀鳴配合曆史的悲劇，幾乎完全放棄叙事性，試圖帶人投入到情緒推跌且稍帶驚悚的痛苦獨白中。
最後的最後，6.5分。
（文中圖片原圖均來自豆瓣）
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