沒去現場看過這些‘大作’的人光看看這些‘影評家’們的訪談似乎還覺得真的是什麼大師佳片嘞。
實際上呢，首映現場全廳噓聲不斷，映後導演帶着演員狼狽逃跑，豆瓣清一色的一星爛評。
一個如此不堪入目的三角戀瑪麗蘇爛俗愛情故事，嵌套上崇洋媚外的自由召喚和對内地一切的踩一捧一，配上古董一般的電影本體。除了叙事真的非常符合布爾喬亞審美是一文不值。留子們是不是對現代人的生活有什麼誤解？這種東西能拿到龍标還被平遙這麼推？
你說先鋒？裡面的戲劇确實是有趣的，歐洲景觀也很漂亮，但是導演顯然不關心戲劇，而隻是把戲劇變成了簡單的一個符号：我們歐洲很文藝，我們歐洲人很熱情，我們歐洲人尊重女性，我們歐洲人不用被封建壓抑。一到國内好家夥，刻闆印象全往齁死人的程度寫。
不否認這些差異，不否認這些問題，而的确藝術也不負責解決問題。但是這個導演一來不用現實全用想象，二來往死裡誇張，真的很像投名狀。
結合一些片子，發現一個最近的現象：許多新入行的導演（容我冒昧，女性為主）的生活完全與社會大衆割裂，不事生産也不做調研，被困在“精英”“文藝”圈層的信息繭房裡，對社會問題的認知隻有從上到下的聽聞，觀點普遍經過同一圈層的極化。選取題材隻能找一兩個自己身邊繭房之下看似“社會大衆”的例子（以愛情關系為主），着重的去移情其中的“不幸”（以與自己立場相似的主體為主），并将其視為一種膚淺單薄的二元對立問題，以洩憤和共情作為創作出發點，充分運用想象和構建而不是調查研究進行寫作。同時順便展現自己“精英”“文藝”的審美趣味和審慎講究（以及一些很自然的崇外），構建一套布爾喬亞式的鄙視鍊體系，以求獲得同一階層的共鳴。而電影這個媒介本身就具有極強的意識形态詢喚功能，你拍的再爛都會有人被詢喚從而與你共鳴的，畢竟這樣的人真不在少數。
電影其他有什麼可稱道的地方嗎？分鏡毫無設計，一看就是導演開擺讓執行和攝影free的，就管能看了。演員的表演很盡力，但是這個導演的本根本沒什麼空間來演的。景觀化的中産階級生活神話，和現實八杆子打不着。女性困境？你管這就叫女性解放？拜托現在是什麼年代了啊。。
中國電影到底還是個靠關系的場域啊，真爛。要不是導演現場帶着演員走了，不然映後肯定得問問這姐姐，是不是作為一個中國人感覺很丢臉啊？
這種片入圍平遙你究竟靠的是什麼關系？都什麼水平啊？中國當代電影創作者真就這水平？觀衆挑幾個上去都比你能拍。
和這個片能共鳴的朋友，很抱歉我這麼措辭。但是或許我們真的應該多去關注一些客觀實在的世界，去看看除了咱中産free play留學随後升遷的成長之外的其他人生路徑。我們需要觸及現實的電影，需要拓展邊界的電影。我們不需要這樣的電影。
其實最好的态度是不評價，少說話。但是實在忍不住。哎。
那些影評自媒體好像真的是能買的？全都在給這個導演站台，發各種通稿，這真的太酷啦！
