杜導的大量留白給故事創造了非常多經典的場面和豐富的想象空間，商場槍戰那段，五人拿槍互指；五人在辦公室内，踢腳邊的紙球；五人找到了幕後殺手的據點，一直待到黎明，還給殺手頭領點煙；這幾個場面基本上沒有對白，全靠動作和鏡頭的切換展現，将故事性很好地交給了畫面，這種炫技且極其華麗的表現方式，用在這部電影中可謂相得益彰。

命運刻意且任性，很多事情看似沒有交集，卻又在不經意間影響着局勢的走向，杜導那種“命運無常”的戲碼，在這部電影中，也是得到了很好的展現。

規矩就是規矩，沒有商量，即使這規矩觸碰到了兄弟情誼，甚至要取兄弟的性命，同樣隻能照做，然而，在規矩之外，尚有可操作空間，上面的規矩要遵守，在遵守規矩的同時依然可以微操，這就是兄弟情誼。何為“忠義”二字，故事裡的幾個主角有很好的诠釋，所謂舍身護主為“忠”，主子要求辦事、哪怕是取兄弟的性命，同樣在所不辭，此亦為“忠”；然，能完成主子的任務，同時又偷偷放掉兄弟，此為“義”也，看似相悖的難題，在劇情走向上有很巧妙的安排。

“My fate laughs at me, trying to get me to understand.
命運嘲弄着我，試圖讓我領悟。
That its reach is out of my hands.
它的軌迹非我所能掌控。”
影片讓人想起Saturnus樂隊在作品《Mourning Sun》裡的這兩句，阿鬼，阿肥，阿Mike，阿來，阿信，五兄弟怎麼也沒有想到，本以為幫老大文哥查出要殺他的殺手幕後的指派人，并且把這夥人一鍋端掉，故事就結束了，怎奈阿信卻和大嫂搞了一腿（這個故事之前就有交代，後來阿來讓阿信接送大嫂，有一次下雨，兩個人晚了一個多小時才回來，後面南哥讓阿鬼做掉阿信，阿來跟大家複盤，說大嫂誰都勾引過，就阿信抵不住誘惑）。

阿來想要救阿信，畢竟是他兄弟，聯系了船，想要送他走，阿Mike送阿信去的岸邊，到了之後，阿Mike看着阿信的背影，拿槍想下手又沒下得去，他說“要是你走了，阿鬼肯定會被南哥找麻煩，大家都逃不了，你是一個，我們是四個。”

回到阿鬼的餐館，幾人吃喝一番，阿肥說想去找我老大求求情，結果到地方發現大嫂坐進車裡面就被老大派人幹掉了，阿肥趕緊又跑了回去，阿鬼在吃喝完之後對阿信開槍，阿來舉槍狂射旁邊的玻璃碟子洩憤，阿鬼讓手下人把事情做的幹淨一點，就跟阿肥離開了，老大一直派人在外面看着，等到阿信倒地以後才走。出去之後，阿鬼給了阿肥一個根本就沒有射出的子彈，這就是阿鬼剛剛槍中那一發，阿信被阿鬼的手下人安排從後門離開，命運看似這樣，實則那樣，軌迹多變，不可捉摸，上一刻的方向，變成下一刻的死路，上一刻的死路，說不定是下一刻的方向，關于故事的走向，影片并沒有刻意交代，但又顯得順理成章，真是極其高明的處理方式。

如果你問我故事前半段講了什麼，建議自己去看，有很多極緻炫技、大量留白且意味深長的場面，有兩個諷刺的點很有意思：1.文哥第一次被人暗殺的時候，他有個手下自己從門旁逃跑，還把他的門給切斷了，這個手下被南哥放在車廂裡悶了10分鐘都沒悶死，然後在商場做清潔，文哥後來從商場走的時候，看到他，讓南哥給他些錢，殺手來，結果這個手下看到之後大喊：文哥，小心，被兇手射中，之前的懦弱和現在的挺身而出，有某種反差對比，而決定這一反差對比的是利益（錢給的夠多，員工為老闆赴湯蹈火，那是在所不辭）；2.阿信一開始作為阿來的小弟（兩個人都是明哥的人），第一次跟阿鬼阿肥他們見面的時候，顯得特别低三下四，總是在報上自己的名字，還要把明哥也帶上（典型的小人物見大領導的态度），文哥見到阿肥、阿鬼他們都能一一認出，但是到阿來阿信的時候卻認不出了（大老闆最多記得中上層員工，下層員工，他怎麼能記得清楚呢）。

或許，命運就像點燃的煙一樣，你不會知道下一口吐出來的煙圈是什麼形狀，甚至你不會想到自己會在什麼樣的情況下點燃這根煙，憂愁時，快樂時，甚至是事後時，皆有可能，人生的不确定，就像你不知道會在什麼時候點燃下一根煙，更不知道你吐出的下一次吐出煙圈是什麼形狀。

完。