这部电影披着犯罪悬疑的外衣，真正在讲的，其实是我们每个人都绕不开的话题：老了、失能之后，生命的尊严该如何安放。片子的厚度、现实力度和对社会问题的切入，配得上上影节评委会大奖。
电影最让我触动的，是里面人物的真实。马家的姐姐和弟弟，就是现实里最常见的子女——忙工作、忙生活，愿意出钱，却很难出力，嘴上不说狠心话，可言语间的暗示，谁都听得出来：这样拖着，对大家都是折磨。他们不算坏，却在沉默里成了共谋。
马德勇这个角色，善良、懦弱，心里有痛苦，也有逃避。叶晓霖问他“你为什么不杀了皮皮？明明知道它去马戏团会受罪，你是不是更残忍？”，她其实是在戳破一层窗户纸：你心里未必不希望父亲解脱，你所谓的不插手、不放弃，有时候反而是另一种残忍。他和叶晓霖之间，根本不是爱情，更像是两个孤独的人在黑暗里抱团，也是一场无声的共犯契约。他选择烧电动车、埋掉秘密。最后和狮子一起进入洞穴，融入黑暗，实现一种精神上的解脱。
影片最有价值的地方，是它轻轻揭开了安乐死这个话题的一角。马父自己想溺水求死，是真的痛苦到了极致；而屈楚萧饰演的警察坚持不给爷爷拔管，是坚守法律和道德的底线。这两种选择没有绝对的对错，却让人无比无力。也正是这部片子让我更理解，为什么我们很难轻易放开安乐死——老人的“自愿”，太容易被亲情的压力、子女的暗示所裹挟。
当然，也有遗憾。能感觉到导演想表达的东西很多，现实题材、犯罪悬疑、象征意象、心理氛围混在一起，拼接感有点重，风格没有完全揉匀，有些段落之间的气质不太统一。但这些瑕疵，并不影响它成为一部有力量、有勇气的作品。
《长夜将近》最厉害的地方，是它不给出答案，只把最痛、最真实的困境摆在你面前，体现了导演叙事手法的高级以及克制。