這部片子真的很簡單。
全片不包含性，血腥暴力，以及過于敏感尖銳的元素。相反，它有音樂，有青春愛情，有世界性議題，還有時下正熱點的元宇宙元素。
看得出細田勞斯想沖奧沖歐三，但沖了個安妮獎敗犬式大滿貫x意思是全提名無一中獎。
可能有人會說，提名不就很好了嗎？提名這麼多不更好嗎？
寶啊，這是細田守啊……也算日本動畫界的一個老将了吧，當年的夏日大作戰，狼的孩子雨和雪，再看看現在的《未來的未來》？《龍與雀斑公主》？
阿守，我的守寶，編劇不是你的強項，舍本逐末是不對的啊！有空還是把筆交給古寺小姐吧????
這裡沒有必要再去探讨女主行為本身的正确性，我來發表一下，我對于内容和表現形式的問題。
這個片子有一個在觀感上很嚴重的問題——
模棱兩可。
仿佛愛情，又似乎友情，又直指親情，最後啥都好像是，又啥都不是。
首先是竜，一個14歲的少年。（娛樂來說就是女主的天降網戀對象）傷殘相互救贖文學：我關注你身上的傷痛，走進了你封閉的内心，也從拯救你的過程中走出了我自身的傷痛，獲得了成長。
這裡有一段表演。
導演用一首歌，以及占片子30以上分鐘的篇幅，詳細刻畫了這個過程。并且在跳舞那一段，十分明顯的緻敬了《美女與野獸》。别說是我無中生有，即興寫的影評懶得找圖，但有心人可以對比一下兩段片段，風格、基調乃至一些鏡頭運動都是一樣的。而且竜在U世界的設定明顯對标迪某尼的“野獸”形象，被主流話語權污名化，且人人喊打，群起而攻之。
女主甚至就叫Belle（貝爾）????明顯到貼臉吧。
那麼問題來了，既然有這樣的符号化存在，我們把它當做《美女與野獸》看，野獸和貝爾是什麼關系呢？
是愛人。
所以誰敢說導演不打算在他們二者之間營造暧昧氛圍？他們甚至為此跳了舞，唱了歌，模拟了野獸與美女之間從陌生到相愛的過程。
片子看到這裡，我都以為導演要在兩者之間制造愛情，那之後又算什麼？野獸甚至閉着眼等待着親吻，女主卻沒有選擇親，反而憐愛地抱住了它，給了竜一個擁抱？
這裡就顯得模棱兩可了。
或許女主心裡不是愛情，或許女主隻是換了種方式表示愛情……這有很多種解釋，導演不打算告訴觀衆是哪一種。
但之後呢？結尾眼殺家暴男的情節，女主獨自跑到了竜面前，導演給了一個非常親密的距離的鏡頭，他們二人額頭貼着額頭，眼睛對着眼睛。
然後14歲的小孩兒對着可能16或17歲的日本高中生說：“最喜歡你了。”
這裡又模棱兩可了。
①如果是關于愛情的告白，年齡上以日本作品的風格是可能的，而且“最喜歡你了”也可以用作愛情告白。
②如果是對于歌姬Bell的崇拜，也不是不行，最喜歡某個偶像了，邏輯上說得通。
③如果是對于朋友純粹友誼性質的告白，那也無傷大雅。
那麼這到底是什麼意思呢？
⭐這不是我過度解讀，導演在創作一個作品的時候，會想到方方面面，甚至比觀衆想的還多，所以好導演會審慎地選擇内容，某些電影甚至會精細到片中牆上的油畫（何況這還是細田，一個老油條）。
第二，是青梅竹馬忍。
女主的暗戀對象。
同樣是模棱兩可的态度。
一來是男主的表現，從頭到尾沒有表現出對女主有類似于暗戀、心動等等跟愛情有直接相關（劃重點）的畫面信息，所以從表演上這是無從推導的。（拉手詢問你還好嗎這種不能算是直接相關，無法直觀推導出愛情哦）
二來，片中有一段，女生瑠果說：忍對玲就像媽媽一樣。
這算什麼呢？暗示忍對女主很好，在意女主（愛情）？還是暗示忍對她更多是責任和照顧，是親人（親情）？
而在影片結尾，女主已經救了人回來，忍說一句：以後終于不用再保護你，而是可以正常的交往了。
這裡有個關鍵詞。交往。
懂日語的朋友可以給我科普一下，這個交往是特指戀人的交往嗎？還是說是朋友之間的往來的同義詞？
而女主聽到這個詞之後臉紅了一下。
承接上文女主對忍頻繁臉紅的表現，所以臉紅不能直接證明什麼。
後面一分鐘她跟男主之間再也沒有類似于戀人之間的臉紅牽手，甚至說跟愛情有關的任何表演了，那一個臉紅就是全部，全片結束（所以女主是因為“保護”這詞而臉紅，也有可能）。
所以忍對女主是什麼？
幼馴染的親情？愛情？還是友情？
又到了模棱兩可的時間，這在觀感上很不好，隻會讓人覺得前文跟後文不搭，前一半跟後一半，像是隔了兩年寫的出來的，行為透露出了各種模糊感和“什麼都可以猜哦”的暗示。
接下來來到了重中之重。
那就是女主獨自一人跑去獨擋家暴男的情節。
這一段争議還是有的，無非就是符不符合現實邏輯，女主的行為聖不聖母之類的。
這又承接到上文女主和竜之間關系的塑造究竟落點在哪？
親情，愛情還是友情？
如果是想給觀衆解讀的空間，我隻能說給的稀爛且沒必要。
如果按照片中對于母親這個角色的頻繁暗示，加上“女主理解了母親，最終走出人生陰影，邁向了趨同的軌迹”的成長曲線，那麼導演安排她去拯救竜，就是為了完成她的人物弧光，使她成為“完全體”，成為一個像母親那樣的“英雄”。
那麼話已至此，想必大家都明白導演的意圖了（以上）。
可是，這樣表現就好嗎？
這個片子的定位是荒誕嗎？不是，它是現實主義的。
情節中阿姨打電話去向當地的公共機關尋求幫助，卻得到了48小時才能救助的答案——這難道不是為了針砭時弊嗎？這是他現實主義傾向的佐證。
這表明了導演是要在——現 實 邏 輯 佐 以 戲 劇 沖 突——這樣的基礎上展現故事的。
劃重點啊！現實邏輯佐以戲劇沖突！
也就是說，你可以高于現實，但你得基于現實。
所以為什麼有人覺得怪，覺得懸浮不合理。
就是因為不符合普遍邏輯。
可能有些人表示：就不存在僅憑眼神吓退家暴男的情況嗎？導演就是為了表現這種外強中幹的男人存在啊！他是一個符号呀！象征着導演對于這一類男性形象的理解啊！
可是，有沒有一種可能？這個世界上存在着好符号和壞符号????存在着有效符号和無效符号呢？
觀衆隻能靠符号去做閱讀理解，卻難以感受到其中的情感，無法共鳴，這樣的符号用處大嗎？
是觀衆沒看懂嗎？不，隻是懂了，反而覺得低級，沒必要，沒邏輯，沒感情。
個别人能感受得到，或許是生存狀況或情感世界存在共鳴，但這并非大多數人的情況哦。
成功的塑造，是要讓“沒有經曆過或者感知過的人能通過故事或者表現達成共情”，如果隻能達成極少數人的共情，那怎麼能稱作成功呢？
結尾的部分就應該讓忍，瑠果，慎次郎，紅香乃至阿姨們跟着女主一起去。
在遇到家暴男的時候，展現作為多數人的主角團們的共識，再由女主單獨去表現那一段勇猛的“母雞護崽”，展現一種世界共識性的，抗擊家暴的心理……完成女主的人物弧光，讓她不再孤獨，獲得成長。
至于竜的表白戲份，甚至可以在尾聲裡單獨來找她，或者在遊戲世界裡達成。既可以表現對方已經成功脫困，或者已經有了積極的結局，還可以不脫離U這個貫穿全片的視覺母題。
雖然不至于說多出彩，但至少不像現在這樣模棱兩可，什麼也沒有交代完就結束了，十分草率。
細田身上沒有女性的共情力，隻有解讀力。他把這些東西作為能解讀的行為，拆解得十分零碎，救孩子不一定是母性，也可以是一個正常人的正義之舉報加上那種似愛非愛的怪異感，仿佛要突出母性，又好像不全然是母性——模棱兩可了。
阿守啊，你也不是雷德利，不是吃這碗飯，就少表現這些東西吧。
還有元宇宙這個設定。
我隻能說玩是玩了，但沒玩透。
讓我拿什麼去對标呢？《無敵破壞王2》？
其中探讨了很多，比如說資本的注入，人肉網暴的存在，網民的複雜性等等……但他詳細的讨論了嗎？沒有，一筆帶過而已。
那麼這個U世界被創造的價值就很小了，也就是制造一種奇觀，用于創新陳舊母題的表現形式，用于吸引觀衆進影院付錢，吸引電影節的評委們說出“哇哦很超前呢這樣的手法這樣的技術”并且頒獎……
這種老議題新形式的學習委員已經被《瞬息全宇宙》搶走了捏。
反而抛棄了元宇宙更深的議題，對于虛拟世界社會化，肉身與精神的關系讨論等等，淺嘗辄止迎合了熱點後，吊足了觀衆的胃口，反而回到了自己的舒适區……阿守啊，這何嘗不是一種耍流氓呢？????
美術好看。
歌好聽。
以上。
個人觀點，你杠你對，你罵我我罵你，歡迎和平讨論。
