“我超愛李安,告訴他,快點來找我拍片,不然我快變老了!”

2013年,史皇威爾·史密斯在台灣宣傳《重返地球》的時候,曾經向李安導演隔空喊話過。

時隔六年,兩人真的合作了一部新片,還在史皇在影片中見到了20多歲的自己。

那就是10年底唯一上映的好萊塢大片:《雙子殺手》

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文/冰冰

美國國防情報局特工亨利(威爾·史密斯飾)在完成一個刺殺任務後,職業敏感性讓他意識到這裡面并不簡單,于是萌生了退役的念頭。

也許是唯恐他将國防情報局那些見不得人的秘密抖出去,剛到達休整地的亨利就發現組織派人在監視自己。随之而來的,是一個神秘黑衣人的瘋狂追殺。

在激烈的交手中,亨利發現對方居然是年輕版的自己。組織在未經他同意的情況下,利用亨利的DNA暗自培養了一個他的克隆人。

就此,一場我與“我”的對局旋即展開。

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電影真的需要如此真實嗎?

在我看這部電影之前,就發現北美影評人對其評價不高。在爛番茄上,雖然觀衆喜愛指數有85%,但爛番茄指數僅有尴尬的29%,還不到及格線。

大多數影評人,無論評價褒貶,大多用到了一個詞:

技術的嘗試

縱觀這幾年李安導演的作品,他已經把最新的電影技術當作電影表達的重要形式。

這次,《雙子殺手》沿用了卡梅隆(好萊塢另一位技術狂魔)稱之為“新白金标準”的視覺技術:4K,120幀,3D。

翻譯成大家更熟悉的詞彙就是:更清晰、更流暢、更纖毫畢現。

那麼《雙子殺手》帶來的第一個問題來了,電影真的需要如此真實嗎?

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電影自然是需要真實的,但隻需要做到在特定情況下故事設定值得推敲即可,不是讓在座的觀衆體驗整個故事真實發生的過程。

《雙子殺手》給人的感覺是所有演員都是貼在攝像機上面,他們每一個微表情、面部的毛孔哪怕是嘴唇的幹皮都一覽無遺,就像真實站在觀衆面前一樣。

這種臨場感帶來視覺震撼的同時,也破壞了影片本身的電影感。

更有觀衆表示,其遠不如《諜影重重》和《007》系列來得讓人感到腎上腺素激增。

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當然了,單從用影像去講故事這點來看,李安導演對藝術的感知能力并沒有衰退。追求視覺感受的觀衆來說,《雙子殺手》确實提供了一出堪稱浸入式體驗酣的動作戲。

如果你的觀影需求是這樣的話,那麼120幀版的《雙子殺手》應該會是你的心頭好。

話說回來,這部電影的問題究竟出在了哪裡呢?

簡單來說就是:劇本。

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李安對「父與子」主題的執着

首先要提一句,《雙子殺手》的編劇就是被《權力的遊戲》影迷诟病的第八季的編劇之一戴維·貝尼奧夫。

劇本1997年就已成型,曾邀請《壯志淩雲》的導演托尼·斯科特執導。但由于當時技術的限制,劇本中“一人同時分飾兩角”及“返老還童”并未能展現出來,劇本就被暫時擱置了。

2008年,尼古拉斯凱奇又把制片人拉走了,我們就不說凱奇這幾年被稱作爛片之王這個梗了…

好不容易到了2012年,項目終于準備妥當,約翰尼·德普又因為某些原因拒了這個本子…

一直到近幾年,李安導演接手後才有機會展現在觀衆面前。

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李安深知一個好劇本對電影成品效果來說有多重要,縱使有為了制片做的妥協在内,但他為什麼會選擇這個劇本呢?

其中一個原因,也許正是《雙子殺手》的主題。

就像我們熟知的那樣,李安導演對「父與子」這個主題有着近乎執拗的偏執。他的“父親三部曲”,就通過餐桌展現了各種中國式家庭的文化和沖突。

在《推手》中,跨國婚姻的朱曉生時常在父親和妻子間左右為難;

在《喜宴》中,中國父權壓制下傳宗接代的思想與同性之愛産生了激烈的矛盾;

在《飲食男女》中,李安将“父子關系”延伸到了“父女關系”,講述了一位老父親在面對女兒紛紛離家時候的表現。

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《雙子殺手》看起來是“自己殺自己”的故事,但其實是一種更有新意的“父子沖突”。

無論是年齡還是經驗,影片中的老亨利都更傾向于擔任了父親的角色。

另一方面,小亨利在面對創造自己的人克雷的時候,又将面臨另一重父子關系。

從父子間的對立,到慢慢找到如何與其和諧相處的方法,某些程度來說也是尋找如何與自己相處方式的過程。

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陳舊又稍嫌突兀的劇情

有了父親三部曲打底,讓觀衆難免對這部帶點“弑父”情節的《雙子殺手》格外期待。

畢竟,小亨利的槍口不僅對準了老亨利,還指向了創造他的養父克雷。

正所謂期望越大,失望也就越大。

在知道自己是克隆人那刻起,小亨利内心幾乎沒有做什麼掙紮,可以說是毫不猶豫地背叛了養父。

就我們所知,養父雖然把小亨利從小培養成殺手,但也是把他像親生兒子一樣對待的。這麼火速地向DNA本體的老亨利倒戈,也是讓人始料未及的。

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此外,克隆人的電影我們已經看過太多。除了著名的《黑客帝國》系列以外,給我留下深刻印象的便是美日都曾拍過的《别讓我走》。

該劇根據英國日裔小說作家石黑一雄的同名原作改編,講述了一所寄宿學校中的孩子皆是為了器官捐獻準備的克隆人。

劇集最後指向了以克隆人去彌補當下器官移植的空缺是否可行,以及随即而引發的社會倫理的讨論。

這一切,與《雙子殺手》中用克隆人上戰場代替普通人以減少犧牲,卻又将面臨倫理的诟病如出一轍。

就完成度而言,日版的《别讓我走》顯然更為出色。

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不可否認,李安導演是深愛電影的人。

他本可以繼續拍攝熟悉的題材,享受着觀衆的追捧。

但是,他卻不是一個墨守成規的人。

《卧虎藏龍》、《綠巨人浩克》、《斷背山》、《色戒》、《少年派的奇幻漂流》……

以65歲的年紀想要推動電影新技術的發展,他走上了一條又一條很少有人走上的道路。

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李安導演的下一部電影《馬尼拉之戰》,将再次使用3D/4K/120幀技術。

它描繪上個時期六七十年代拳擊界的景象,其重頭戲就是喬·弗雷澤與阿裡兩個拳王之間那場被稱為“馬尼拉式震撼”的傳奇之戰。

這世上的所有事物都在變化,影視界日新月異風雲萬變,各種新技術源源不斷出現。

但我知道,這個“老頑童”李安熱愛電影的這份心不會變。

祝李安導演好運!

希望他的下一次嘗試,可以在艱難中看到曙光!

(本篇完)

喜歡影視劇、美食和旅行的天秤座80後妹紙,喜歡一切新奇溫暖的事物

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