...「服裝、道具及美術」
《如懿傳》的服裝和道具，也是在播出當時被人口誅筆伐的焦點。不少人将其與其他電視劇做對比，稱其服裝常常大紅大綠缺乏美感，而室内的光線又過于暗沉。這裡我想說一句，本片除去開頭的幾集過于網紅款的濾鏡之外，無論是布景還是服裝都可以讓觀衆感到劇組的用心。
整部劇仿佛是在故宮實景裡拍攝的一樣，無論外景内景還是近景遠景都經得起細看，先帝喪儀、新帝登基和帝後冊封時候的排場簡直可以稱得上是電影級别的了。《如懿傳》中我特别喜歡一個場景，如懿幾次被皇帝誤會、禁足、關冷宮之後她在門房之内看着外面。屋内光線極弱，開着的房門之外一片明亮。雪花飄落，不經讓人想象這是否是如懿心中所想的自由。
...「《如懿傳》與《甄嬛傳》」
既然都是流潋紫的小說，《如懿傳》難免會被拿來和《甄嬛傳》做比較。說來也是慚愧，雖說我是地地道道的文科生，曆史确實是我的弱項。待到寫這篇文章查閱資料的時候才發現，劇中的孝聖憲皇後（太後）名曰鈕钴祿氏·甄嬛。她就是《甄嬛傳》中孫俪扮演的那個角色，也就是《還珠格格》中的太後。
《甄嬛傳》更傾向于訴說的是一個女人對婚姻的幻滅，而《如懿傳》至始至終講的一個女人對愛情的憧憬、失望、絕望和釋然。相比起《甄嬛傳》中的生殺決斷，《如懿傳》寫得更多的是小女兒家百轉千回的細膩心思。
...「細緻的人物情感描述」
皇帝剛登基，縱使他愛如懿愛到骨子裡，卻也是心疼她唯恐她陷入後宮之争。他故意冷着如懿卻去常常去寵幸皇後和高慧妃，生生讓高慧妃後來居上把如懿碾壓了過去。又比如劇集後半段皇帝和如懿置氣，偏偏去寵幸和她長得很像的令妃。
陷入中年危機的弘曆，在見到容妃（香妃）以後一度陷入癫狂的境地，竟是求着如懿去勸容妃接受他。如懿見着自己愛了那麼多年的少年郎對自己提出如此這般要求的時候，眼中的不可知性、自我否定、失望、落寞都不是騙人的，甚至我們還能感到她的憤怒。然後，作為一國之母的如懿要忍着這些情緒，拼死力谏皇帝不可如此荒唐。
這些《如懿傳》中的情感描寫，網上有些人認為其有些過于扭捏。然而我卻認為，如此百轉千回的情感描寫好過目前平白直訴力求“快狠準”的劇作方式。雖說為了追求戲劇效果，有些鋪陳描述與現實中有些違和。隻是，在愛情的面前，誰有沒有點兒委曲求全和前後思量呢？
（本篇完）
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