以愛之名，母女倆變成“末路狂花”
我是萬茜粉絲，她的電影我自然是力薦的。此外，本文與其說是影評，不如說是觀後感更為貼切。文中會有許多主觀感受，若說得不稱意，就請看官多多擔待了。
我在評述電影之前，想請大家先聽一首歌：
小兔子乖乖，把門兒開開。快點兒開開，我要進來！
不開不開我不開，媽媽沒回來，誰來也不開！
小兔子乖乖，把門兒開開。快點兒開開，我要進來！
就開就開我就開，媽媽回來了，快點把門開！
這是一首耳熟能詳的兒歌，教小朋友保護自己的同時，也對母愛進行了歌頌。歌詞很美好，但若較起真來，也有一個細思極恐的點：把門打開後，媽媽是進來了，可大灰狼會不會也一塊兒進來？
在《兔子暴力》這部影片中這個隐患就實打實地出現了。
...8月14日七夕檔，由萬茜、李庚希主演的電影《兔子暴力》空降影院。片中，高中女孩水青一歲時就被媽媽曲婷抛棄，在 缺愛的環境裡孤獨成長16年。有一天，媽媽突然來到門口，母女倆的生活發生了不可預測的轉變。
影片前半部分講述親情失而複得後的美好生活，後半部分則是小人物在困境下與生活作鬥争。本文将圍繞這兩點，講講筆者的觀影感受。
...這個問題若放在過去的一二十年裡，在那個倡導“冤家宜解不宜結”的年代，想必大部分人都是勸和不勸分的。隻是近些年來，網上流行“以德報怨，何以報德”的思想，誰若輕易原諒對方了，八成是會有人反對的。
金熙（柴烨 飾）就是反對派之一。雖說隻是配角，但電影對她刻畫得很真實，這個角色體現出現實生活中某一類閨蜜的特點，即對好朋友的為人處世有着很強的把控欲。她勸水青遠離母親，憎恨母親，不要原諒母親。
...然而水青依舊對母親打開心扉，微笑着歡迎她，親近她。
或許有人會笑水青心腸軟，好欺負，像個舔狗。而他們所不理解的恰恰就是一個好欺負、缺愛的人對愛的強烈渴望，以及對美好生活的信念。
不久前上映的《燃野少年的天空》裡，女主小黃自幼沒了母親，父親編出一個善意的謊言，告訴她媽媽在很遠的地方做明星。
于是女孩便不覺得孤獨，既然母親健在，那自己和她就是天涯若比鄰，總有一天能團聚。這種想法就是支持女孩克服孤獨，頑強成長的信念。
從這一點來說，無論《兔子暴力》當中的水青還是《燃野少年的天空》裡的小黃，她們的心态都是一緻的。那個遠在天邊，素未平生的母親，其實早已作為一種信念，植根于思念者的心田。并随着當事人的長大，這棵名為信念的幼苗也不可自拔地長成參天大樹。
...有這個信念在，就仿佛母親還陪着自己，就能在孤獨中堅強生活。
而當這一信念從抽象變作具象，從夢境變作真實時，對于當事人而言就是一扇希望之門從天而降。兒歌裡的小兔子打開的是一扇實體門，電影裡的小兔子打開的則是一扇阻礙光明的心之門。生活的信念、對愛的渴望将會引導她們：隻要打開了這扇門，天使就會微笑着将你擁抱。至于曾經的什麼棄養、埋怨這些統統都翻篇不計較！
《兔子暴力》的重心不在于批判醜惡，不在于教人記仇，而在于對苦難的人表示同情，以及表現創作者對愛的深刻追求。無論《神奇女俠》《你好，李煥英》還是《兔子暴力》，女導演身上總會透露着一種天賦，那就是她們對愛的執着以及對情感的敏感度。人物的心态、細膩的情緒變化都在她們的鏡頭下一一呈現。
2. 為愛暴走
影片在第33屆東京國際電影節上放映時，日方的譯名為《兎たちの暴走》，也就是《兔子的暴走》。所謂“暴走”，即狂奔、失控之意。确實，當觀衆看到女兒為愛做出的一系列瘋狂舉動時，内心都不由得為之一顫。
曲婷回到水青身邊後，與她唱歌、跳舞、喝酒、鑽隧道，在那短短的幾天裡母女倆都從對方身上收獲了前所未有的喜悅，暫時忘卻明天的煩惱，進入“無絲竹之亂耳，無案牍之勞形”的境界。連主演萬茜在拍戲時都被年輕人的歡樂氛圍所感染，說出“年輕真好”。
...然而，生活的苦難不會因為暫時的喜悅而消失。當大灰狼闖進屋時，影片進入黑暗沉重的後半段。無論畫面色調還是角色心境都變作黑壓壓的一片。
女兒對母親的執念非常強烈，“我願意為你做任何事”這話不是說着玩玩，而是這份執念下的真實寫照。甚至不惜為此犯罪。
導演在訪談中說：“她要把母親也好，把這份愛也好，留在身邊。因為她太強烈、太渴望，所以陷入了一種深深的執念，最後的事件是一個失控的故事了，滑向了她沒有預想到的結局。”
水青很弱小，面對同學嘲諷、繼母責難她一向逆來順受；曲婷也很弱小，在黑惡勢力面前委曲求全，擔驚受怕。然而，兔子急了會咬人。母親被壞人糾纏，女兒便拎着花槍與他拼命；女兒被壞人脅迫，一向膽小怕事的母親也發瘋似得攻擊壞人。
...影片将二者患難與共、互為依賴的關系刻畫得入木三分，展現出弱者對愛的珍視，渴望守護失而複得之物的強大信念，诠釋了“女子本柔，為母則剛”一言，并将這話的格局進一步拓展。使得她們由弱小變得堅強再變得瘋狂，甚至不計後果，走上違法犯罪的道路，變成一對母女版的“末路狂花”。
3.表現手法
卡夫卡懂得取舍，《變形記》裡沒交代主角是如何變成甲蟲的，而是直接寫他變成甲蟲後的故事；張藝謀懂得取舍，《歸來》裡沒有講陸犯焉識的漫漫經曆，而是集中在焉識歸來後，家庭的狀态變化。由一些細微的“點”感動觀衆。
本片導演申瑜也懂得取舍，删繁就簡。沒有拍母女倆重逢、相識等戲份，對于犯罪後續也一點而過。她把重心集中在雙方共同生活的幾天裡，通過這幾天的小事情表現出痛苦十六年的人對于幸福生活的渴望。
那些沒拍的情節——如現實原型裡，母女受審時，母親6個小時就招了供，女兒卻硬抗了8個小時——若拍出來，自然也有其妙處。然而那就是另起一部電影了，于時長于主題都得擴張，不合乎整體基調。而且，原型受審無非是體現一下女兒比媽更能扛，這一點全片已經體現得很到位了，還差這一場戲嗎？
如果說，電影前半段講述的是接納愛帶給人的治愈，那麼後半段便是守護愛而迎來的挑戰。但無論前半段還是後半段，時長加在一塊兒也不過寥寥數日。這使影片的重心能夠壓縮在一個點上，同時也讓叙事變得緊湊簡潔不拖沓。
...此外，本片在小細節上也頗為用心。細心的觀衆會發現萬茜的車子是黃的，裙子是黃的，夾克是黃的，毯子是黃的，連方便面的包裝也是黃的。黃色是一種象征青春與溫暖的顔色，表現出曲婷與水青這對母女，俨然如一雙姐妹。而黃色同時也是一種警戒色，喻示着溫柔的背後危機重重，幸福的表層下困境十足。
...與之相對，女兒水青的服飾則帶有青色，意喻青春、青澀。
...《兔子暴力》的拍攝地點在攀枝花市，當地盛産一種芒果，果皮是青的，代表女兒；果肉是黃的，代表母親。影片裡女兒成熟得像個大人，拼盡全力保護母親，就像果皮護着果肉；而母親給予女兒強大的信念，給了她内在的精神力量，就像果肉撐着果皮。片中正好有一個女兒吃芒果的鏡頭，果皮隻剝一半，呈現出青一半黃一半的畫面，将母女倆緊密地聯系在一起。
關于幾行字幕交代結尾的做法網上頗具争議。給我留下印象的主要有兩點：
1. 為什麼這麼簡單就結束了，怎麼不繼續拍？
2. 還不如在光明的隧道裡戛然而止呢，幹嘛非加條字幕說她們自首？
關于第一點，本文上一節已做回應，此處不再贅述。
至于第二點，我就想問一句：不放這幾行字電影能過審嗎？審核機制擺在那兒了，犯罪片必須要繩之以法。想當年《誤殺》上映時結尾也一樣引争議，主角明明把警方耍得團團轉，獲得全盤勝利了，最後怎麼還莫名其妙去自首？記者這麼問他，主角自己都不知該怎麼答。
因為不自首審核通不過呀！
...——2877字
最後發一張去年給萬茜畫的像，沒學過，技術不太好，但不是“閑着無聊，随便畫了幅畫”，而是認認真真去畫的。
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