（一）假定性的現實主義
現實主義動畫，注重從生活細節中提取表現元素，豐富故事情節，深化表現主題。
在角色的設計上，都采用了漫畫的表現形式，通過精巧的構思和诙諧的筆調，把原本平常的生活情節，處理得極具典型性和幽默感，使動畫的内容和形式完美統一，讓動畫特色更加鮮明。
...在場景的設計上也很有特色，空間背景通常采用空白處理，在動畫短片《超級肥皂》和《十二隻蚊子和五個人》中最為突出，這種處理手法被曾經共同執導的阿達（本名徐景達）稱其為“假定性的現實主義”。
空白空間是虛拟的開放式空間，可以根據情節的需要，随意組合，自由變化。這種設計手法具有高度的假定性和靈活性，突破真實的生活時空，給觀衆留下一定的遐想，有利于表現主題。
另外，這種場景設計與漫畫式角色表現手法有機結合，使動畫角色更突出，動畫語言更精準，體現出馬克宣對現實主義動畫創作的整體駕馭能力。他還能夠把握時代脈搏，超越傳統、突破自我，從傳統題材中走出來，關注現實生活，反映現實生活，并通過動畫作品，解析生活，對當代動畫發展具有深刻啟示。
（二）利于漫畫片的國際傳播
《十二隻蚊子和五個人》是繼水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》之後，中國動畫片第二次榮登昂西的領獎台，因此這部片子得獎，被認為有着特别重要的意義。
馬克宣對于“中國學派”動畫電影的貢獻，除了他所參與的水墨動畫及其他創作之外，應該特别指出的是他所緻力的另一風格的動畫片，即習慣上被稱作“漫畫片”的這一類作品。
...這一類動畫片運用簡練的線條和單純的色彩造型，背景則遵循中國畫“留白”、“計白當黑”的原則，盡量簡潔。
影片一般無對白，以誇張而富表現力的動作并輔以音響音樂，這一類創作對“中國學派”動畫電影的豐富和發展最具積極意義之處在于，它着力于影片立意的開掘，注重思想的新意和深度，構思的獨特和巧妙，以及動畫語言的創新在藝術風格上個也力求從民族傳統中汲取營養，而不隻是在美術形式上做文章。
同時它也借鑒迪士尼和“南斯拉夫學派”的動畫電影的有益經驗，洋為中用。
這一類動畫片的先行者中有著名動畫藝術家和漫畫家王樹忱、阿達。馬克宣作為原畫，多次參與此類影片的創作。他作為導演執導的五部影片中仍有四部屬于這類，足見他锲而不舍的追求。
昂西國際動畫電影節評委稱贊《十二隻蚊子和五個人》“有意思、有特點、有個性”，并希望馬克宣沿着這條路子繼續開拓。
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