關于鬓邊，我有一些想說的話。
...劇版《霸王别姬》？
因為同樣是梨園題材，《鬓邊》常常被網友拿來和《霸王别姬》相對比，更有甚者認為《鬓邊》就是劇版的《霸王别姬》。
私以為，雖然兩人都是男旦，可是商細蕊和程蝶衣大有不同。
程蝶衣是什麼人？“不瘋魔不成活”，他已然性别模糊，分不清戲中戲外，把自己活成了真虞姬。
但是商細蕊卻打破了程蝶衣建立在人們心裡的，角兒們“戲如人生，人生如戲”的刻版印象。
用程鳳台的話說，商老闆好像心裡住着好些個魂兒，扮上妝登了台，那些魂兒就借着他的身子來還個陽。他的一颦一笑都是風情，一舉一動皆是韻味。
曹司令拿槍抵着他腦袋問他要戲還是要命，他說要戲。商老闆愛戲，離了戲他就活不了，可他自始至終都将台上和台下分得清清楚楚，台上他似水柔情，台下他鐵骨铮铮，從骨子裡由内而外地透着一股子倔強和硬氣。
正如他和程鳳台所說：“我不是美人，我也是英雄。”
一個打十個，“梨園小辣椒”商細蕊
......商細蕊和程鳳台，一個是紅透了北平半邊天的角兒，一個是從槍口底下做生意的硬核商人。盡管這是一部勢均力敵的雙男主劇，但是相對程鳳台，商細蕊的呼聲似乎更高些。
商細蕊是一個萬人追捧的旦角兒，下了戲台，卸了粉墨之後，竟然是一個有點憨傻的小子，不光性子直來直去得不講理，還有着動不動就動手打人的壞脾氣。
這麼大的一個角兒，還能“活的這麼天然”。商老闆每每在上台前要吃肘子，偏愛小飯館裡的炸醬面，小時候貪吃闖禍卻硬怪到祖師爺頭上，又在遇到坎兒的時候去跟祖師爺忏悔……這些細節的刻畫，更是為他平添了幾分可愛，“梨園小辣椒”這一稱号也是十成十地擔得起了。
除了天然，商細蕊更是活得通透。
他惜才，想盡辦法把小周子留在身邊；他怕自己以後唱不了戲，在座兒面前提攜他人，不留私心；他和姜榮壽一向關系惡劣，也甘願為傳承仙人步法，叫一聲師大爺，下跪磕頭。
這樣的角色，被創作者歌頌，被觀衆們喜愛。他的倔強，他的孩子氣，意味着不肯低頭，意味着不可多得的天然。也正是這樣的少有的品質，才更被衆人稱贊。
現實生活裡的我們，往往輕易屈服，往往忍氣吞聲，不低頭不認慫、正面硬剛的商老闆于是正中下懷。我們為他喝彩鼓掌，為他遺憾惋惜，戲我不分地愛着商老闆。
......不是非黑即白的世界觀
這部披着民國戲外衣的耽改劇，除了宣傳京劇國粹的思想以外，更是在講述一個時代，講述二十世紀三四十年代的中國，在夾縫中求生存，在風雨飄搖裡尋求一個出路，前塵古事就這樣在各個人物的愛恨情仇裡徐徐道來。
在這樣的一個時代裡，世界并不是非黑即白的。私人恩怨和家國情懷的沖突下，是非對錯，也并不似表面上那般鮮明。
像四喜兒，心腸惡毒，嫉妒小周子，然而當他瘋着要一口吃的，把商老闆當成九郎對他說“我是多麼的愛你呀”的時候，卻仍然讓人心底發澀。
像姜登寶和姜榮壽，心胸狹隘，又數次和商細蕊作對，可真正當他們一個中槍而亡，一成為了失去了兒子又受日本人脅迫的孤老頭子時，也不免為他們心疼。
再如雪之誠，如被他人誤解成漢奸的程鳳台和商細蕊。角色本因多面而真實，這些人卻令人感慨：原來一個人的善惡好壞，界限也會如此模糊。
劇情進行到後半段，已經和前半段大為不同。事事皆沖突，時時有矛盾，每一步的劇情都合乎情理地呼應着時代背景。這動蕩的世道裡，每個揪心的人物經曆都在生動地講述着“萬般皆是命，半點不由人”。
生在亂世，無可奈何。
如此，更印證了程鳳台在開頭的那句台詞：“人活着，就是身不由己，就是孤獨，就是求而不得。”
