有這樣一個女人，終生未婚，沒有子嗣。
生前才華橫溢，卻默默無聞做了40年保姆。
去世後留下15萬張底片，被攝影界公認為是20世紀最偉大的攝影師之一。
她是保姆，也是傳奇攝影師——
薇薇安·邁爾
Vivian Maier
...在大多數人的印象中，藝術家注定是離經叛道驚世駭俗的一群人。
但凡事總有例外，總有些人故意隐藏起自己的才華。
表面上從事着卑微平凡的職業，不求名利，隻默默沉浸在自己的愛好中。
當歲月的河流沖刷過，沉澱下來的就是他們畢生的創作結晶。
薇薇安就是這樣一個以攝影為畢生追求的隐士。
薇薇安的人生境遇，很容易讓人想起電影《桃姐》。
...同是未婚無子，當了一輩子保姆。
不同的是，桃姐将一生都奉獻給了她所照顧的家庭。
而薇薇安卻是用保姆身份，來掩藏自己作為攝影師的另一面。
薇薇安将她的保姆身份和攝影師身份平衡得很好：前者用來糊口，後者滋潤心靈。
她故意拼錯自己的名字、模仿蹩腳的法國口音，還戲稱自己的真實身份是“間諜”。
她把所有的底片都藏在一隻隻皮箱中，從未向身邊人展示過自己的作品。
以至于認識她的人聽說她會攝影，都驚訝不已。
...薇薇安的人生軌迹與梵高十分相似：生前默默無聞，死後才聞名于世。
然而，不同于梵高的懷才不遇，薇薇安是自願低調。
她并未打算靠自己的才華來獲得名利，僅僅是喜歡攝影而已，更像是一種“自嗨”。
這種淡泊名利的态度十分罕見，不禁令人想要深入了解這個神秘的女人。
紀錄片《尋找薇薇安·邁爾》帶我們一探“保姆攝影師”薇薇安·邁爾的雙面人生。
影片獲得第68屆英國電影學院獎最佳紀錄片獎、和第87屆奧斯卡金像獎最佳紀錄片獎提名。
...如果不是一次偶然發現，薇薇安的作品很難被世人知曉。
畢竟連她身邊最熟悉的人也都不知道她會攝影的秘密。
2007年夏天，29歲的約翰·馬盧夫，為了給一本關于芝加哥建築曆史的書搜集資料，在一個拍賣會上花380美元買下一個箱子，箱子裡有四萬張底片。
這些底片大多是上世紀50到70年代芝加哥街頭的影像，無論構圖光影，還是動感與獨特性，都堪稱高水平。
這讓馬盧夫十分感興趣。
...約翰·馬魯夫為她建立了一個網站——Vivianmaier，并上傳了其中大概200張照片。
沒想到照片立刻在網上爆紅，獲得了不計其數的點贊和留言。
人們都對這些拍攝于50年代對街頭作品贊歎不已。
...馬盧夫繼而買下底片主人更多的拍賣品，這一次的收獲包括：
十萬張底片和幻燈片，上千卷尚未沖洗的膠卷，還有不計其數的收據、信件、剪報和便簽。
但是唯獨沒有關于這些東西主人的任何信息。
...當馬盧夫開始浏覽這些底片的時候，他發現這些随意拍攝于芝加哥街頭的照片，透露着一種質樸而感人的力量。
它們記錄了過去的舊時光和城市發展的曆史。
...由于馬盧夫的整理，使得她的作品開始登上美國以至意大利、阿根廷和英國等地的報紙。
2010年，薇薇安的作品開始在芝加哥進行展出，成為攝影圈中熱議的人物，被認可為美國當代最重要的街頭攝影師之一。
...大量沒有沖洗的膠卷，如果不是被馬盧夫發現，也許永遠塵封在在角落裡。
他不禁好奇究竟是誰拍攝了這些照片，為什麼拍？又為什麼不示人？
這是一位記者嗎？還是一位職業攝影師？
于是，馬盧夫開始了一場尋找這位神秘攝影師的旅程。
...但當他試着從網絡上搜尋那個出現在相片紙帶上的名字時，得到的卻隻有一則訃告。
馬盧夫撥通了薇薇安物品中的一個電話，對方說：“那是我的保姆。”
這讓馬盧夫始料未及，為什麼一個保姆要拍這些照片？
...在好奇心驅使下，馬盧夫開始尋訪薇薇安過去的雇主們，希望探尋更多她的信息。
但神秘的薇薇安實在沒有為世人留下太多線索，多數人對她的評價都差不多：
一個盡職的保姆，受到孩子們的喜歡，有點孤僻，很注重隐私。
...每住進一戶人家，薇薇安都會要求給保姆間的門裝上鎖。
并要求他們的口頭保證，在任何情況下不許任何人進入她的房間。
而且她很少告訴别人她的真名，往往使用替換的拼寫或者徹底的假名，例如她曾以“V. Smith”為名自稱。
...薇薇安·邁爾1926年出生在美國紐約，并在出生後不久就返回法國（其母親的故鄉），在一個小村莊度過童年。
1951年，25歲的薇薇安·邁爾回到紐約。
1959年，她離開紐約搬去芝加哥，此後大多以保姆工作營生。
...曾經的雇主們對她印象深刻之處還有，每搬進一戶人家，薇薇安總是帶着很多沉重的皮箱。
現在他們知道那些皮箱中裝的，都是經年累月拍攝的底片膠卷。
所有人都不解——
為什麼這些照片沒有被薇薇安洗出來？
如果沒人看，拍了又有什麼意義？
...清洗地闆、準備三餐、照看孩子，這就是薇薇安的日常工作。
她喜歡孩子，對孩子們很好，孩子也喜歡她。
...矛盾、大膽、神秘、古怪、非常注重隐私……是熟人們對薇薇安的評價。
人們在看過她的作品之後，不禁覺得女傭這一身份，有點委屈了這位才華橫溢的攝影師。
但薇薇安似乎并不這麼覺得。
...薇薇安剛到紐約時，曾在一家血汗工廠做過縫衣工，但她很快發現這個工作不适合她。
工作辛苦倒是其次，主要是沒有時間拍照。
她發現，保姆才是最合适她的工作。
有吃有住，還能陪孩子們玩，有很多空閑時間在街頭漫步拍攝，而保姆間的廁所剛好可以做暗房。
...在薇薇安休息的日子裡，她經常漫步到城市中類似“貧民窟”的地方去拍攝。
邊緣化人物是薇薇安·邁爾拍攝的主體，包括窮人、老人、少數民族和兒童等。
...據薇薇安照顧過的孩子們的回憶，初夏時節，薇薇安經常推着童車，脖子上挂着她珍貴的祿萊相機，偷偷走一些雇主不讓走的“冒險路線”。
如果你漫步在50年代的芝加哥富人區，也許會看到這樣一位身材高大，神情嚴肅的女人，正帶着一個或者兩個孩子散步。
她剪着齊耳短發，穿着不顯露身體線條的寬松男式襯衫，看上去和大多數保姆沒有區别。
唯一不同的是：她脖子上經常挂着一架祿萊相機。
...薇薇安照片中的人物大多是仰拍，也就是說相機位置很低，這給她的人物多多少少增添了一絲偉岸和幽默。
原因就在于這台祿萊相機與衆不同的取景方式，可以讓薇薇安低頭拍攝。
這樣還能避免直視拍攝對象，拍攝時不會令對方不适。
這就是薇薇安的方式：我在拍你，但是你最好不知道。
這不禁令我想起現在經常在街頭遇到的“攝影師”，舉着鏡頭就沖陌生人拍個不停。
相比之下，薇薇安的方式就顯得禮貌很多。
...薇薇安拍攝對象不僅僅是街頭日常，她幾乎是最早的攝影記者，用鏡頭記錄着時代的變遷。
五十年代是休閑郊區生活，六十年代是大社會變革，七十年代則是深度動蕩。
她的鏡頭，幾乎遊遍了城市的每一個角落。
...作為一名資深影迷，薇薇安也追星。
她經常帶着相機徘徊在電影院附近，很多明星都被她拍攝過。
...在芝加哥，薇薇安受雇于簡斯·伯格斯一家，長達十七年。
她幾乎成了家中三個男孩的另一位母親。
她為他們拍攝家庭錄像，将那些溫馨的時光都镌刻下來，看得出薇薇安一定很愛他們。
...在她生命的最後幾年，薇薇安越發孤僻古怪，經常流連于垃圾回收站和公園長椅之類的地方。
有時還會喝得酩酊大醉，人們都以為她無家可歸，其實她在銀行裡有21000美元存款。
人們以為她隻是一個普通的老婦人，其實在五個儲物倉裡，藏着她用鏡頭記錄下的藝術人生。
之後，簡斯·伯格斯家的三兄弟幫她住進養老院，并輪流照看她，完全是美國桃姐的故事。
那時的薇薇安已經有點神志不清，她忘記了自己寄存在儲物倉裡的東西，忘記付費，也就有了文章開頭的拍賣以及約翰·馬盧夫的意外收獲。
...如今，人們終于開始意識到這位被埋沒的天才。
薇薇安的作品不僅重現天日，在世界各地展出，還受到各界的贊譽。
...紐約時報在一篇報道裡說：
一位更加傑出的美國街頭攝影師被發掘出來了，并贊美她的影像“抓住了城市的芬芳，以及讓這座城市擁有其爵士風味的矛盾瞬間”，認為薇薇安是與哈裡·卡拉漢（Harry Callahan）比肩的攝影大師。
...獨立報則認為，薇薇安作品中最具吸引力的，是那些“在上世紀五六十年代成功富裕的美國人邊上的人：孩子、黑人女仆、商店門廊上卑躬屈膝的乞丐”。
為薇薇安辦展的芝加哥文化中心館長，贊譽她的作品"猶如一部攝影史書"。
...馬盧夫說：“我欠薇薇安一個虔誠執著的努力——她是她所在的那個時代最偉大的攝影師之一。”
“我越了解薇薇安，就越着迷。她是個奇異的人，聰明，才華非凡。我得到了它并願意與世界分享它。”
...我們該感謝發現薇薇安作品的約翰·馬盧夫，正是他的整理和傳播讓這世人知曉這位傑出的攝影師。
薇薇安.邁爾的隐士人生，令她的作品從未被商業化，這也令這些攝影作品有着與衆不同的藝術感染力。
薇薇安讓我們明白，日常生活中并不缺乏美與情趣，缺乏的隻是一雙去發現的眼睛。
薇薇安将她的保姆身份和攝影師身份平衡得很好：前者用來糊口，後者滋潤心靈。
既是保姆也是天才攝影師的她，用15萬張底片向世人證明——
無論你的職業是什麼，隻要有感興趣的事就去做。
過自己喜歡的生活，時間會證明一切。
...*本文作者：RAMA
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