韋斯·安德森| 萬花筒中的世界

海膽說

v x 公衆号：海膽碎碎念

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大家好，我是海膽丸

本期要跟大家分享一位

寶藏導演 — 韋斯·安德森

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韋斯·安德森(Wes Anderson)可以說是一位集才華與帥氣與一身的導演。他的電影有着非常獨特的韻調和非同尋常的幽默感，而在幽默中卻又蘊含着極大的悲劇元素。怪才韋斯·安德森(Wes Anderson)的作品帶有極大的可分辨性和個人特征，從精巧的構圖和對形式感的追求到無處不在的精心取景、布景、色彩、甚至是電影字體都彰顯了他獨有的風格。

NO.1

《布達佩斯大飯店》

願你也愛這迷人的廢墟

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（圖源網絡，侵權删）

以下内容均含劇透

《布達佩斯大飯店》是我看過的第一部韋斯·安德森的電影，第一眼我就被電影的配色吸引住了，粉色的布達佩斯大飯店，背後是皚皚白雪覆蓋的層層樹木，溫柔中卻透着時光流逝的蒼涼。

《布達佩斯大飯店》采用四層熱壓吐司的嵌套式叙事結構（哦，我又在瞎起名了。電影開頭，一位女孩翻開了名為《布達佩斯大飯店》的書，書中的故事由一名作家講述，這位作家在布達佩斯大飯店聽澤羅講述他的親身經曆，而後引出最終的核心主人公古斯塔夫。通過 shift narrators,即故事講述者的不斷轉換，打破了時空的限制，實現了穿梭曆史的“故事重構和揉合”，而那時的誰又成了誰故事中的誰。

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《布達佩斯大飯店》的四層熱壓吐司結構讓觀衆在一層一層品味其中的嵌套式叙事中也漸漸地體會到了韋斯·安德森所要呈現的主題 —— 緬懷逝去的文化和即使在野蠻中也從不會泯滅的人性之光。

“你看，在野蠻的屠宰場中，仍有一絲文明的微光，那曾被稱為人性。”

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故事要從一位作家說起，為了專心寫作他來到了布達佩斯大飯店，在這裡他遇到了飯店的主人穆斯塔法。他們共進晚餐，澤羅·穆斯塔法為作家講述了在這裡發生的傳奇故事。

故事的發生在二十世紀30年代到60年代的歐洲，那是一個社會變革的時代，随着第二次世界大戰的爆發和納粹的猖狂崛起，曾經的文明被摧毀而貴族也漸漸衰落。

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飯店的前主人古斯塔夫，精明能幹、帥氣又有魅力，他不但擅長經營旅館而且和許多老女人都有一腿，其中之一的Madame D去世之後，在遺囑中為他留下了一幅價值連城的《蘋果少年》。Madame D的兒女們都想要将這幅畫占為己有，因而誣陷古斯塔夫謀殺了Madame D。而後古斯塔夫拿走了畫後被捕入獄，又在獄友們和澤羅的幫助下越獄。

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最終罪名洗清，古斯塔夫繼承了Madame D的所有财産，包括布達佩斯大飯店之後他幫澤羅和阿加莎主持了婚禮。

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在故事的結尾，畫面突然從華麗的童話色系轉為黑白，而後古斯塔夫優雅地和敢死隊士兵争吵。槍聲響起，古斯塔夫被擊斃了，這象征着一個時代的逝去，一個貴族時代的沒落。而布達佩斯大飯店也成為了《長日将盡》中達林頓府般的迷人廢墟。

古斯塔夫曾經創造了布達佩斯的神話。

“而他的世界，在他走進去之前就消失了，但他用超凡的人格魅力維持了這種假象。"

我想，酒店和餐飲業最與其它産業最不同的地方是溫度。那是無論在戰争中，在野蠻的沖擊下，都時刻保持的優雅和人性的光輝，無論是《東京大飯店》或是《布達佩斯大飯店》他們不僅是一棟建築，更永遠地見證着那份感動，和那片土地上的興衰榮辱。

NO.2

《穿越大吉嶺》

印度心靈之旅

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韋斯·安德森說：“我想要拍攝一部在火車上的電影，我愛乘火車的感覺，更愛乘火車旅行。’’《穿越大吉嶺》大部分的情節都發生在火車上，而當三兄弟和母親重聚時，腦中閃過那些面孔在他們人生的列車中坐在各自的車廂。哪裡是終點，哪裡是起點，為什麼離開，那些得到的、遇到的、短暫邂逅的、擦肩而過的、念念不忘的人誰是能最終留下的呢，周而複始、循環往複，列車的行駛或許就如同人生的閱曆，得失離散、失而複得。

我想這些是韋斯·安德森在列車電影中教會我們的事。

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老大弗朗西斯、老二皮特、老三傑克，三兄弟自父親葬禮後以很長時間沒有來往，直到他們踏上了老大計劃的印度之行。一開始哥哥并沒有告訴他們這趟旅程的意義，而另外兩兄弟答應同行或許都是因為想要逃離當時的生活。老大剛剛出了車禍，皮特的妻子懷孕了，但他并沒有做爸爸的打算甚至計劃着離婚，傑克剛剛跟女友分手，卻對她無法忘懷總想窺探她的生活。

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費朗西斯制定了一份旅行清單，想要修複兄弟三人的感情，最終到印度的修道院裡帶他們的媽媽回家。但是，一件件突發事件的發生，他們的旅行清單早就被抛之腦後。因為皮特買的毒蛇引起的騷亂，兄弟三人被趕下了火車，他們的媽媽也寫信說現在并不想見他們。偶然的機會，他們救了溺水的三個小男孩，但皮特失手了。他們受邀參加了孩子的葬禮，此後他們還是決定去找母親，可是找到母親後她卻再一次地不告而别了。但在這次旅途中，三兄弟從最初的冷漠、相互猜忌到最終的釋懷和感情的修複，他們童年的創傷和逝去父親的苦痛漸漸被治愈，穿越了大吉嶺似乎也抛下了曾經心中的負累。

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明亮的配色和輕快的音樂，爆笑的橋段，總體看來《穿越大吉嶺》是一部輕喜劇。但在玩笑過後，總讓人have something to think about，正如韋斯·安德森再一次采訪中所說：“我其實也不知道我的電影到底是喜劇，或是戲劇藝術，但有一點是确定的，這部電影所圍繞的中心思想是關于家庭、悲劇、和自我。” 三兄弟的成長背景塑造了他們的性格特征和價值觀念。老大扮演媽媽的角色，事事包辦，老二害怕家庭和婚姻的責任，老三在穩定親密關系中的若即若離，在這趟印度之旅中，他們似乎都找到了答案。

韋斯·安德森說印度對他而言是一個極具特性的地域，黃色的土地，異邦的服飾，叽裡呱啦的語言。

People who like India love India.

NO.3

《月升王國》

孩童時期的浪漫幻想

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山姆是童子軍中的一員，卻也是最不受歡迎的一位。終于，他留下一封辭職信出逃了。教官這才得知，山姆父母雙亡，養父母對他更是漠不關心一直想把他趕出家門。當教官和警衛交集的尋找山姆時，他已經劃着小船和蘇西私奔了。生火、搭帳篷、劃船，兩個孩子的野外生存能力實在很強了。暴風雨、槍戰他們都走過來了，而故事的最後他倆也有了幸福的結局。

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女主是個小書迷，即使兩個私奔去徒步旅行，她也要拿上一大行李箱的書。而她所經曆的，似乎也就是書中的情節。韋斯·安德森說：“我記得我在這麼大的時候，也很喜歡讀書，那時候書中的情節故事似乎就是我的整個世界。”而讓兩個12歲的孩子經曆這段奇遇也圓了wes孩童時期的浪漫幻想。

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在孩子的世界中，也有一樣的排擠、暴力、流言和欺淩，但卻依然有生生不息的美好與希望。

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望遠鏡韋斯·安德森的電影中總能有奇妙的功效，在《布達佩斯大飯店》中，古斯塔夫出逃時，獄警用望遠鏡追蹤到他們。似乎有了望遠鏡劇中的角色都有千裡眼了。

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《月升王國》中小女主更是把這當成了自己的特異功能，她随身攜帶望遠鏡，正如她自己所說，望遠鏡可以使她不用靠近而進行觀察事物，這不僅體現了她與周遭環境的隔離，也突出了蘇西對人心秘密的洞察力。

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《月升王國》呈現了孩童視角的愛情。從最初偶然的相識相知，寫信分享心事，到有計劃的私奔，have sex以及和《戴流蘇耳環的少女》相同戳耳洞的情節暗示，最終看似玩笑的婚禮和最終的生離死别。孩童時期的愛情，似乎比成人的世界多了些純粹、無畏，以及看似奇幻的真實境遇。

而《月升王國》和上面的《穿越大吉嶺》一樣有不健全的家庭、和壓抑的焦慮，以及最終的治愈和自己同自己的和解。

NO.4

《水中生活》

深潛海底兩萬裡的奧秘

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《水中生活》又譯《海海人生》，故事的主人公史蒂夫是一名著名海洋學家，他拍攝的紀錄片充實了無數人心中神秘的海底世界。史蒂夫在他的新片發布會上，公布了拍攝的花絮，他的老朋友和資深合作夥伴伊斯特班被美洲虎斑鲨咬死了，史蒂夫揚言一定要殺死它為伊斯特班報仇。面對朋友的冷眼、家人的阻礙、專業人士的諷刺，史蒂夫甚至懷疑是否自己真的見過那條鲨魚，但他還是決心開始他的深海潛行。

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之後史蒂夫遇到了聲稱是他兒子的耐德，他也加入了他們的航海隊伍。懷孕的女記者簡妮為了采訪史蒂夫來到了他們的基地海島，不久紀錄片的投資方（史蒂夫的妻子）一氣之下離開了。航海隊伍馬上又面臨了資金不足的問題、菲律賓海盜的搶劫、綁架一系列的麻煩。

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為了找到那條史蒂夫都不知道自己是否真的見過的鲨魚，整個航海隊付出了太多太多，船被炸了，同伴被綁架了，投資被搶走了。當史蒂夫最終想要返航的時候，耐德阻止了他。而耐德在尋找虎鲨的途中被它襲擊，失去了生命。最終大家把他葬于海中，将他歸還于神秘的大海。自然界的神秘力量賜予了人類無限奇景，卻也随時會無情地将生命吞沒。