文章轉自我的個人公衆号：浮生六季
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每年的大年初一，我和幾位鐵友都保留着相約賀歲檔的習慣，但今年不同往日，随着疫情局勢的步步緊逼，很多電影都宣布放棄了原定于春節期間的上映計劃，這使得我們的傳統也就此破戒。
院線停擺，于是有些導演想到了把電影院搬進家裡，其中吹起先鋒号的就是徐峥的喜劇電影《囧媽》。
...觀影之前我的信條庫中一直保留着對徐峥電影的膜拜，但“免費觀影”這種自我舍棄精神難免引起我對這部《囧媽》的懷疑。
事實也高下立判，比起囧媽，囧的是觀衆，囧的更是徐峥的才華。
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到底是徐峥電影的特立獨行，還是周而複始？
單看《囧媽》之名确實很容易被讨好，新年團圓之日，和媽媽相親相依，再看這樣一部電影怕是很容易調動你的感情細胞。
而通劇看去，這部電影的劇本定位始終未從普通大衆的生活軌迹出發，對中年時期母子親情的揣摩也隻是隔靴搔癢，笑料枯燥，深度不足。
...這部劇講述的是公司老總徐伊萬迫不得已陪同媽媽坐上了前往莫斯科的列車，經曆一系列磨難幫助媽媽完成了夢想的故事。
暫且不說這個劇本故事邏輯是怎麼樣，但自打我聽見袁泉飾演的前妻對徐伊萬講出：“你能不能抽空給你媽打個電話？”我就知道又是 開局與媽不和，經曆是非曲折，戰勝時間賽跑，結尾媽媽愛我 的俗套故事。
自打《一路囧途》中和牛耿不和，《泰囧》的和王寶互相折磨，再到《港囧》和一大家子互看不順眼，讓我不由得反問，在電影藝術的情節推動上，隻有這一種矛盾點才能激化情節發展嗎？或者說，隻有周而複始的囧途轉變，才能描寫中年人的生活危機嗎？
再回過頭看這部《囧媽》，從一開始俗套的“鬧離婚”，“護照丢了”，我就預感到這片子要俗掉牙，這難道是徐峥電影的标志性素材嗎？同一個故事橋段使用多次，隻有老活兒不亮新活兒，這才是血淋淋的江郎才盡吧？
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東拼西湊的“巧合”造就的卻是一闆一眼的“尴尬”
說實話，這部電影的劇情我是實在沒有多少感同身受，作為一個壯年，按理說我應該從這部電影中獲得一些對于未來母子關系的展望，但卻未然。
姑且從上了火車說起，徐伊萬作為堂堂公司老總，這類男性經過歲月沉澱，見過大風大浪，見識廣，閱曆多，應該是沉穩内斂為主。但我想問，有幾個中年男性會為了一本護照扒火車？這是暖霸老總該幹的事兒嗎？而如此冒着生命危險扒火車，隻是為了坐上飛機去上訴整壞自己的老婆？導演究竟想借這樣一種人設說明什麼呢？
...而再到上火車徐伊萬遙控指揮，媽媽沒完沒了的給他喂塞食物開始。我又抱有懷疑：中年男性和父母的關系如是此般嗎？媽媽盧曉花作為一個知識女性，早年留外工作，有追求有夢想，和兒子的相處的常态就是将“把兒子喂飽”嗎？這個年紀與層面，還能把吃作為第一要務的父母，隻能說這設定太不生活。或許編劇沒有過這種生活，但我敢說我這類新生代的青年男性，面對與父輩思想的不統一時，幾乎早早的就都與父母和解了。
而之後徐伊萬這位大企業老總，居然氣的躲在廁所丢小番茄，看到這裡我實在是氣笑了：徐伊萬這個角色代表的究竟是一種什麼樣的家庭角色？智障家庭嗎？
...車行駛至中途，俄羅斯女孩的登場可以說是非常吸睛的，畢竟東歐女孩膚白貌美大長腿，人人愛之。不過，諸如這類的人物設定，車廂尾的約會以及隔壁車廂換衣服的情色鏡頭，說白了也就是逗你一生理反應，對于情節的推動，起不了什麼作用，隻能說有總比沒有強吧。
重點來了，敲黑闆，之後最狗血最侮辱智商的的事情，無外乎以下之談。
第一是列車行駛至半途，徐伊萬下車透口氣，你們能猜到發生了嗎？電話響了，是的沒錯，當徐伊萬接起電話，電話那頭居然是郭京飛的聲音？
特别是在徐伊萬代表觀衆們問起那句：“你怎麼知道我在這”的時候，郭京飛回答：“我厲害吧？”着實把我雷的頭發焦糊。
...是的，郭京飛确實挺厲害的，想讓徐伊萬接到這個電話，你必須算好列車停進車站的時間，清除時差障礙，你還得找的到這個車站若幹個電話亭的号碼，然後準确預料到徐伊萬是否會出來透氣，透氣會站在哪個電話亭旁邊，以及他會不會接這個電話。多麼侮辱智商的橋段啊？這是拿觀衆當二傻子嗎？我實在想不明白郭京飛既然這麼神通廣大，他究竟是怎麼忘帶護照的呢？
...至于徐伊萬，片頭扒火車就算了，但同樣一件智障的事情你要做第二次，幾乎快把動作片定位坐實了。電影裡徐伊萬被關在後車廂，依舊可以化險為夷，飛檐走壁，用一股子棱勁兒熬過西伯利亞的寒冬？是的，但是，這是一個普通中年人的體能嗎？
第二件是車未到站，媽媽就離開了火車，其實這段我是沒看明白的，知識女性盧小花同志，為什麼會在夢想即将實現的時候選擇了放下，轉而離開火車，踏進了人生地不熟的異國寒冬。這個疑問終究是在我看見那隻熊的時候得到了答案。
“哦，她是為了那隻熊來的。”
我曾看過BBC紀錄片中說道：“當你被你隻黑熊盯上，作為一種會遊泳會爬樹，力量巨大，奔跑時速可達50km/h的食肉動物，它殺死你隻是時間問題”
但徐伊萬帶着他的媽媽和行李，居然就逃脫了黑熊的追捕，順便還秀了一段兒：“媽媽你先走/别吃我兒子”雲雲。這是多大的生還幾率？這難道不是反常識嗎？徐氏母子是狼人一家嗎？
...不過這段情節也有精巧之處，那便是通過一段智障情節，順理成章的引出了另一段智障情節。
因為和熊玩鬧，導緻誤了時間，也就引出了宋小寶駕駛熱氣球送他們前往了莫斯科。不要說這不合理，當然我也不知道為什麼宋小寶就可以這麼巧的出現，為什麼到達莫斯科街頭的時候，戰鬥民族的警察會呆若木雞不帶多一下插手，電影看到這一刻，我真的懶得去問了。
...3
這部看似深刻的情感故事片到底揭示了什麼道理
如果我們抛開智障情節和二傻子設定，單看這部電影的主故事線，媽媽和兒子關系的轉變，甚好；經曆磨難轉危為安，沒錯。但媽媽即使夢想實現，卻要拿單方面不守時的違約作為賭注嗎？這究竟解釋了什麼高尚的道理呢？又或者即使母子關系緩和，媽媽如願唱出了那首《紅莓花兒開》。徐峥作為一個需要呵護和支持的中年男人，他在面對即将離開自己的妻子說出那段：“我就是不想和你離婚”時，難道不是個徹底的輸家嗎？
我真的想說，媽媽在保全個人夢想的同時，懂得理解兒子，如此才符合生活中母子關系的大愛；男人在挽回妻子的時候，不用背後投訴的手段，這也是成年人的操守。否則，如此看去，不僅故事情節略顯低級，背後映射的人性閃光點，也仿佛真理盡失。
...透過這部電影，不要說我吹毛求疵，不要說我橫斷專行，我隻是認為作為一部特别故事片，你就應當擁有來源于生活的靈感素材，生活的故事結構，揭示一些平凡的道理，如此便夠。
當你看完電影，不明所以的對故事情節的合理性撓起頭皮；完全想不起袁泉、沈騰、郭京飛、宋小寶的客串究竟演了什麼；不知道将這部電影，應當歸為故事片、動作片、科幻片還是争取低級笑料的喜劇片時，這部電影的導演——徐峥，應當思考的其實比我們更多。
如此透過我想表達的主旨，我依舊抱有疑問，如此脫離生活、雷同枯燥的情節安排，逃不脫低級搞笑的審美，究竟是電影的失敗還是徐峥的失敗。
如果是徐峥電影的套路，我也可以提出新的冏系列劇本了：一個妻子提出離婚，愛情失敗的中年男人，在乘高鐵前往法庭前，發現身份證在父親身上，于是尋找父親想拿回身份證，卻因為父親足球夢的挽留，和父親一起坐上了前往英國看球圓夢的旅程。過程中飛機中轉阿聯酋，徐峥遇到了小偷，邂逅了阿拉伯美女，被當地武裝分子追殺，終于在比賽開踢的前一分鐘到了球場。最後父親的球迷夢圓滿，徐峥在哭聲中求得了妻子的回心轉意。
這麼一個感人至深，情節俗套，内容波折但空洞的劇本，我們也可以叫他《囧爸》，這難道不是和《泰囧》《港囧》《囧媽》一個路數嗎？
......至于這部《囧媽》，上映十天豆瓣評分已經低至不足6分，現在看來徐峥選擇免費上視頻平台首映的做法是多麼明智，否則線下傳媒他的痛苦會更大。
如此說了許多，并不是要诋毀這部賀歲片，畢竟國産賀歲片一直都是這個尿性。我隻是認為徐峥作為中國新生代導演，他的身上是看的到一些個性和靈性的，真心不希望這樣一位演員/導演江郎才盡，因為若是如此，代表的更是中國電影的半死不活。
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