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上帝在帶走一個人之前，會給他怎樣的召喚，你又會怎麼回應？是在離開之前彌補沒有達到的遺憾？還是跟手邊的至親摯愛好好告别？
從開始到結尾，不緊不慢，在每一處音樂起處，都充滿了餘永元那噬骨的疼痛。他的一個擡頭，一個眨眼，一個無所謂的笑容，都做好了與這個世界告别的準備，這時他是清醒的。但當父親無法自己播放錄影帶的時候，憤怒也會像獅子一張迅猛的突起，無比富有張力的鏡頭，把永元的情緒從低到高到遏制到冷靜，全部呈現在我的眼前，讓我對充滿大量語言大量外部戲劇性的動作影片有個重新的認識，那也許是多餘的，(此處為以前看瓊瑤劇每次落淚感到弱弱的鄙視)這裡好像應了一句話，真正的痛苦和真正的快樂是沒辦法表達的。長得不帥的演員把餘永元的最後感情世界表演的真實感人，大量的情感留白也讓觀衆仁者見仁智者見智，而不是說讓感情戲牽着走。/這覺得像還珠等劇情片，也隻能稱作吃飯劇吧/ 再說劇中的感情戲，我覺得導演還是比較有人文關懷的，(相比霸王别姬，陳凱歌把世道和人物的的悲劇性發揮的讓人每次看都讓人心顫不已，不是說導演沒有人文性，是說悲劇性夠強)片子裡的兩個女人，之前的那個盡管現在生活的不好，盡管她是想讓永元把櫥窗裡的相片拿掉，她還是小心翼翼的問候永元的病情，這裡是全片第一次點到永元的病，情節沖突看似沒有，其實内部的這條永元病情這條線，一直牽着觀衆的感情，從始至終，這裡解釋了永元姐姐之前吃西瓜為什麼突然恸哭，也開始慢慢帶領觀衆進入對生命死亡的思考。對于突然闖入永元生活的德林，他始終保持在一個不敢邁出的角度，在一次一次幫忙的接觸中，永元靜靜的享受着這個女孩給他生命帶來的最後的美麗。在永元住院回來後發現女孩寫的信，片子沒有告訴我們女孩寫的什麼，卻看到永元把信靜靜的放在上衣口袋裡面，然後留白.......之後永元坐在遠處看德林工作的鏡頭，調長焦過去，永元的手是虛化的/有美感/，遠處的德林是實的，永元用手觸摸着遠處的德林，好像在拭擦着自己疼痛受傷的心，這個鏡頭好美，不是主觀的煽情的讓人心疼到不行的那種鏡頭，而是将主人公的感情暴露的一覽無餘的狀态時，觀衆還是理智的，觀衆這時還是默默的啃食着永元那不想放下卻又拿不起的感情。 結尾永元走了，沒有給德林任何訊息，卻也沒有在永元離開後就結束/此處又體現了導演的好心腸/冬天來了，永元的照相館顯得冷清，卻還是保持一如既往的保持旁觀者的機位被展現，這時德琳來了，在門口站了半天，(她此時還不知道永元去世)突然笑了，全片幾乎沒有任何主觀鏡頭，在這出現了一個，德林的相片，挂在永元櫥窗裡的相片，德林笑着走開了~也許過幾天德林知道了他的死訊....但那都是之後的故事了，導演以大片留白結尾，讓人回味甚久，通片的理智觀影，在這給了一個小驚喜，驚喜過後不得不為導演的才思欣喜。 八月照相館，就像看老照片一樣，時間靜靜流淌過去，生命裡的每一刻都是靜谧美好的，珍惜當下，親人，朋友，愛人......謝謝.....
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