電影之神降臨了，但......

喜劇演員大鵬最近一次上熱搜，是因為在《演員請就位》中作為主持人不得體的發言。

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在大衆的印象中，大鵬一直不算是一個很正面的形象。從十年前的大張偉事情開始，他的每一步都好像走在了群衆“好感線”的邊緣。自私，油膩，沒才華。即使靠着《縫紉機樂隊》扳回了一點點口碑，但幾乎沒有人會把大鵬和藝術二字聯系在一起。

與這個形象形成強烈反差的是，2018年，大鵬的短片《吉祥》獲得金馬獎最佳短片獎，在最後一鏡頭，主角“三舅”王吉祥大喊着文武香貴然後走進二月東北的漫天大雪中時，整個影院的觀衆起立為大鵬鼓掌。在映後談中，一位電影記者問道：“作為一個大衆印象裡的商業片導演，為什麼要想着拍這樣一部文藝片呢？”

2017年，大鵬帶上演員劉陸和自己的劇組，奔向東北老家，想要拍攝一家子過年的情景。他說，自己想要拍一點“天意”，老天爺給什麼，自己就記錄什麼。隻是誰也沒有想到，大鵬的姥姥突發重病，直接被醫生宣判了死刑。他隻能臨時改變了計劃，把攝影機對向了自己精神失常的三舅。故事之後也就這樣圍繞着家裡的主心骨姥姥去世後，大鵬一家的生活狀況，以及三舅的安置問題展開。

聽起來很像一部記錄片是吧？其實，這部電影本質上是一部僞記錄片，一部直擊自己家庭根源問題的，沒有一點喜劇元素卻在春節前上映并取名為《吉祥如意》這一喜慶片名的僞紀錄片。我相信，大鵬給電影取這個名字并定在春節上映的用意一定是想要盡可能多“騙”一些觀衆到電影院。不幸也幸運的是，我就是其中一個被“騙”進去的觀衆。

在入場前五分鐘，我看了一眼豆瓣評分，8.3，還不錯，但是我還是沒有想到這部電影能帶給我如此巨大的能量。

在這裡我引用一下《迷信至下》的郭連凱老師對這部電影的評價。

我不想捧殺，在我有限的觀影量中，《吉祥如意》确實是沒有任何可供比較的參考系的，說颠覆實驗性，或者電影之神降臨之類的形容或許有些誇張，但也确實是這麼一回事兒。從鏡頭緩緩拉出，中國電影資料館的那塊銀幕出現之後，這部電影就已經超脫了“電影”的範疇了，大鵬投射了無需懷疑的沉重私人情感去完成了這樣的一次記錄。所以回到資料館中的那個觀衆提問：大鵬你之前一直是做喜劇的，為什麼會想到要做這樣一部電影呢？對啊，他原本隻是想拍一下姥姥過年來着。

豆瓣郭連凱

對啊，他原本隻是想拍一下姥姥過年而已。

這個天意對大鵬來說太殘忍了，但他還是選擇用攝影機記錄下去。另一個天意是，在父親生病後就離開東北十年的女兒王麗麗為姥姥奔喪回家了，她站在鏡頭外，看着演員劉陸扮演自己和父親對戲，在這個瞬間，記錄與虛構，鏡頭外與鏡頭内，拍電影與生活，大鵬同時作為參與者和創作者的身份，都已經交織混沌在了一起，一如主人公三舅的精神狀态。

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在電影的高潮階段，也就是年夜飯上，大家開始商量三舅的安置問題。一開始，我相信大鵬是給了劇本的，家人們各自抛出自己的看法，用細密的台詞交代出家人之間或明或暗的關系，可是，聊着聊着，攝影機好像失去了它的約束力，又或者攝影機變成了一個催化劑，大家的言辭開始變得越來越激烈，在說出自己委屈的同時也指責起了各自的不是，直到變成了一場真正的争吵。

而這時坐在席間的，是演員劉陸，她崩潰的大哭起來，對着“家人們”磕了三個響頭，然後沖回隔壁房間，繼續發洩自己的情緒，而坐在她身邊的，是真實的王麗麗，她漠然地刷着手機，好像這一切都與她無關。

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在這一個瞬間，電影之神降臨了。

我們無法真正的理解王麗麗的漠然是怎樣一種情緒，是悲傷，是絕望，還是對離開了近十年的家潛意識裡的逃避，還是三者皆有。這個鏡頭的沖擊力實在是太大了，所有的天意在這個瞬間結合在了一起。

在電影的後半段，其實還有一個隐藏的視角，那就是藏在攝影機背後的大鵬。在拍攝這部電影時他一定背負着巨大的壓力，換句話說，是一種創作倫理危機，無論他怎樣的刻意保持自己的不在場，家庭成員身份的存在仍将通過攝影機的每一個毛孔傳遞給觀衆。觀衆們會思考，這個大鵬，是又在耍我們，還是真的有這麼難過呢？這部電影有多少在攝影機下有多少刻意演出來的成分？真實的王麗麗和扮演“王麗麗”的劉陸誰的反應更真實？在電影的最後，我們好像自己也進入了銀幕裡，成為了這個家的一份子。