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很少追宮廷劇的我，最近卻忍不住每天兩集看《如懿傳》。一邊看一邊歎息，也下意識地和曾經大火的《甄嬛傳》暗自比較。
同為流潋紫的後宮巨作，《如懿傳》比《甄嬛傳》更加成熟，背景也不再虛設，而是直接承襲了電視劇版的《甄嬛傳》，把人設放在了清朝最富盛名的乾隆皇帝的後宮。這一個設計讓劇情更容易被人認同，更何況真實存在的繼後烏拉那拉氏的一生還是曆史上最大的謎團。
先抛開原著不說，把目光集中在電視劇版。原本并不怎麼讓我喜歡的周迅，這一次真的征服了我。和《甄嬛傳》的孫俪不同，周迅扮演的如懿始終被濃淡相宜的愁雲籠罩，讓人感覺非常自然。
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出身名門、自幼在後宮長大，如懿在最開始就比甄嬛更加尊貴，也更加通透帝王後宮的殘酷，所以她極少有大悲大喜的流露，更不會歇斯底裡。澎湃的情感喧嚣隻适合于地位遜色的甄嬛，人物的情緒把控在影片裡極其到位。
但是，明白事理不代表心中沒有期許，更何況青梅竹馬時的愛人尚不是皇帝。這一點成就了如懿，讓她可以在不堪的現實面前永遠保持着尊嚴，即便需要經年累月地低頭。
但是，同樣是這一份執着，給了她無限的錯覺，以為自己身邊的君可以是“夫君”，可以“情深意重、兩心相許”。卻沒有想到，或者說不願意直面永遠在首位的“國君”，不願意接受“唯君至尊、最是無情”的現實。
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做為曆史上最風流倜傥的皇帝，乾隆一生在位60年，冊封的後宮有41人之多。他本來就是一位多情、濫情的君王，哪裡談得上“長情陪伴”。
其實，如懿明白，後宮的其他女人也明白。每多一位美人，衆人眼中便多一份傷痛和無奈。皇帝也早就明白，後宮的這些腌臜暗鬥本就是因他而生，正和他意。因此，太後說得極好：“後宮要的是百花争豔，而并非一枝獨秀。”
所以，無論是中宮皇後，還是貧賤下妾，内鬥便内鬥，要的是表面上的一團和氣和力量的不斷平衡與轉化。但凡到了極緻，也就開始了衰敗。
孝賢純皇後富察氏，一人肩挑全族榮辱令她精疲力盡；惠賢皇貴妃高佳氏，豔麗跋扈卻從一開始就被算計；淑佳皇貴妃金佳氏，三位皇子卻抵不過外族姓氏的被厭棄……
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所有的這些，如懿看盡了、看厭了，她本來“安靜美好”，本來“淡泊從容”，本來對後宮權勢“不貪不念”，如果她可以一直這樣清醒，一直柔弱地陪伴在君側，或許還可以“圓滿落幕”。
隻可惜中年的乾隆皇帝，一方面顯露出強權手段和無上地位，一方面又需要一個“無欲無求”女子的徹底奉獻和陪伴，一路走來的如懿便成了他最好的選擇。
這才有了皇帝的“含情脈脈”和“一諾千金”，有了握緊的雙手和對視時的無盡愛戀。此刻的如懿隻感受到了洗盡鉛華的溫暖，她沉醉在皇帝的溫情中，被寵愛沖昏了頭腦。她沒有注意到最重要的一點，那就是皇帝自始至終的那句話：“如懿，皇後的位子是朕一直想許給你的。”
在皇帝看來，賜予後妃尊貴的地位就代表着他的情感，代表着他對她的愛，這本來無可厚非。可是，任何時候、任何情況下，他也可以以任何理由奪去，這樣的感情從來都不公平，如懿的悲劇就在于誤解了皇帝的心，誤解了自己在皇帝心中的地位。
在如懿被封後之前，她鮮少出現在太後甄嬛面前，這一次她打破常規，在一直厭惡她身份的太後面前吐露心聲。她的癡情讓太後唏噓歎息，也讓太後不齒，甚至于可憐。
她說：“臣妾心中所向并非後位，臣妾想要的，隻有皇上的情分。他是皇上，也是夫君，臣妾真正在意的，是皇上的妻子。”
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而太後卻說：“皇帝是天子，身在萬人之上，無人之巅。不要執念于君心，因為君心從來就是這世上最難揣測，也最不可信賴的東西。”
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看到這裡，結局已經清清楚楚。如懿對皇帝的愛情終究會離散，甚至根本就是鏡花水月，一場空罷了。
終于位臨中宮的如懿，終于可以俯瞰整個後宮，可以不動聲色地教訓肆意妄為的嘉貴妃，可以讓令妃撕心裂肺地抛棄親生母親，卻也不得不一次次地承受着皇帝的荒淫無度，也不得不面對女兒的夭折和更甚的謀殺皇子，無可奈何地接受侍衛淩雲徹的被宮刑……
到了最後，到了被皇帝掌扇，她早已被傷害得體無完膚、心灰意冷。所以，決絕中的她選擇了徹底了斷，她斷發明志，把自己血淋淋地剖開，絕了皇帝虛僞的心，成全了自己的真實。
如懿，最終也無法如意；可如懿，最終也定然如意。她走完了自己明媚如初的一生，不虛僞、不做作，不委曲求全、不屈辱低頭。這是一個讓人不敢直面的人生，到死都隻有倔強。
所以，皇帝也隻能落淚。對于後宮，他可以玩弄、可以使盡陰謀、可以傷害任何人，唯有面對如懿，他一敗塗地。這樣深刻的愛，這樣無奈的恨，讓皇帝唯有厭棄她到不給一絲名份，惡毒到沒有陵墓、草草葬在純貴妃墓中。
荒唐的朝代，如詩如畫的一個又一個後宮女子，在這一出大戲中你方唱罷我登場，轟轟烈烈地演完了。如懿，你終是一個落魄的角色，無可奈何間不見芳華，罷了吧……
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注：原文發表于澳大利亞時尚雜志《Brisbane Elite 菁友彙》總第二十期（2018年11月26日發行），特此聲明！
