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圖片來自網絡

很少追宮廷劇的我,最近卻忍不住每天兩集看《如懿傳》。一邊看一邊歎息,也下意識地和曾經大火的《甄嬛傳》暗自比較。

同為流潋紫的後宮巨作,《如懿傳》比《甄嬛傳》更加成熟,背景也不再虛設,而是直接承襲了電視劇版的《甄嬛傳》,把人設放在了清朝最富盛名的乾隆皇帝的後宮。這一個設計讓劇情更容易被人認同,更何況真實存在的繼後烏拉那拉氏的一生還是曆史上最大的謎團。

先抛開原著不說,把目光集中在電視劇版。原本并不怎麼讓我喜歡的周迅,這一次真的征服了我。和《甄嬛傳》的孫俪不同,周迅扮演的如懿始終被濃淡相宜的愁雲籠罩,讓人感覺非常自然。

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出身名門、自幼在後宮長大,如懿在最開始就比甄嬛更加尊貴,也更加通透帝王後宮的殘酷,所以她極少有大悲大喜的流露,更不會歇斯底裡。澎湃的情感喧嚣隻适合于地位遜色的甄嬛,人物的情緒把控在影片裡極其到位。

但是,明白事理不代表心中沒有期許,更何況青梅竹馬時的愛人尚不是皇帝。這一點成就了如懿,讓她可以在不堪的現實面前永遠保持着尊嚴,即便需要經年累月地低頭。

但是,同樣是這一份執着,給了她無限的錯覺,以為自己身邊的君可以是“夫君”,可以“情深意重、兩心相許”。卻沒有想到,或者說不願意直面永遠在首位的“國君”,不願意接受“唯君至尊、最是無情”的現實。

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做為曆史上最風流倜傥的皇帝,乾隆一生在位60年,冊封的後宮有41人之多。他本來就是一位多情、濫情的君王,哪裡談得上“長情陪伴”。

其實,如懿明白,後宮的其他女人也明白。每多一位美人,衆人眼中便多一份傷痛和無奈。皇帝也早就明白,後宮的這些腌臜暗鬥本就是因他而生,正和他意。因此,太後說得極好:“後宮要的是百花争豔,而并非一枝獨秀。”

所以,無論是中宮皇後,還是貧賤下妾,内鬥便内鬥,要的是表面上的一團和氣和力量的不斷平衡與轉化。但凡到了極緻,也就開始了衰敗。

孝賢純皇後富察氏,一人肩挑全族榮辱令她精疲力盡;惠賢皇貴妃高佳氏,豔麗跋扈卻從一開始就被算計;淑佳皇貴妃金佳氏,三位皇子卻抵不過外族姓氏的被厭棄……

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所有的這些,如懿看盡了、看厭了,她本來“安靜美好”,本來“淡泊從容”,本來對後宮權勢“不貪不念”,如果她可以一直這樣清醒,一直柔弱地陪伴在君側,或許還可以“圓滿落幕”。

隻可惜中年的乾隆皇帝,一方面顯露出強權手段和無上地位,一方面又需要一個“無欲無求”女子的徹底奉獻和陪伴,一路走來的如懿便成了他最好的選擇。

這才有了皇帝的“含情脈脈”和“一諾千金”,有了握緊的雙手和對視時的無盡愛戀。此刻的如懿隻感受到了洗盡鉛華的溫暖,她沉醉在皇帝的溫情中,被寵愛沖昏了頭腦。她沒有注意到最重要的一點,那就是皇帝自始至終的那句話:“如懿,皇後的位子是朕一直想許給你的。”

在皇帝看來,賜予後妃尊貴的地位就代表着他的情感,代表着他對她的愛,這本來無可厚非。可是,任何時候、任何情況下,他也可以以任何理由奪去,這樣的感情從來都不公平,如懿的悲劇就在于誤解了皇帝的心,誤解了自己在皇帝心中的地位。

在如懿被封後之前,她鮮少出現在太後甄嬛面前,這一次她打破常規,在一直厭惡她身份的太後面前吐露心聲。她的癡情讓太後唏噓歎息,也讓太後不齒,甚至于可憐。

她說:“臣妾心中所向并非後位,臣妾想要的,隻有皇上的情分。他是皇上,也是夫君,臣妾真正在意的,是皇上的妻子。”

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而太後卻說:“皇帝是天子,身在萬人之上,無人之巅。不要執念于君心,因為君心從來就是這世上最難揣測,也最不可信賴的東西。”

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看到這裡,結局已經清清楚楚。如懿對皇帝的愛情終究會離散,甚至根本就是鏡花水月,一場空罷了。

終于位臨中宮的如懿,終于可以俯瞰整個後宮,可以不動聲色地教訓肆意妄為的嘉貴妃,可以讓令妃撕心裂肺地抛棄親生母親,卻也不得不一次次地承受着皇帝的荒淫無度,也不得不面對女兒的夭折和更甚的謀殺皇子,無可奈何地接受侍衛淩雲徹的被宮刑……

到了最後,到了被皇帝掌扇,她早已被傷害得體無完膚、心灰意冷。所以,決絕中的她選擇了徹底了斷,她斷發明志,把自己血淋淋地剖開,絕了皇帝虛僞的心,成全了自己的真實。

如懿,最終也無法如意;可如懿,最終也定然如意。她走完了自己明媚如初的一生,不虛僞、不做作,不委曲求全、不屈辱低頭。這是一個讓人不敢直面的人生,到死都隻有倔強。

所以,皇帝也隻能落淚。對于後宮,他可以玩弄、可以使盡陰謀、可以傷害任何人,唯有面對如懿,他一敗塗地。這樣深刻的愛,這樣無奈的恨,讓皇帝唯有厭棄她到不給一絲名份,惡毒到沒有陵墓、草草葬在純貴妃墓中。

荒唐的朝代,如詩如畫的一個又一個後宮女子,在這一出大戲中你方唱罷我登場,轟轟烈烈地演完了。如懿,你終是一個落魄的角色,無可奈何間不見芳華,罷了吧……

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注:原文發表于澳大利亞時尚雜志《Brisbane Elite 菁友彙》總第二十期(2018年11月26日發行),特此聲明!