《隻有芸知道》：希望以後我們都知道

上一次看馮小剛的電影是《芳華》，這一次毫無準備被朋友帶去電影院的時候，我對電影的了解僅限于知道主演是誰。影片一開始我還問了朋友導演是誰，然而不過幾個畫面轉換，我就感受到了很強烈的馮小剛風格。和《芳華》一樣，與其說他是個導演，倒不如說他是個講述者，他在講他所經曆過，感受過的故事。如果說《芳華》是屬于部隊文工團的回憶，那麼《隻有芸知道》便不隻是回憶，它帶給和我一樣的年輕人很多思考，比如婚姻，比如生命，比如關于愛。

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影片一開始給我的感覺并不好，當我看到黃軒那明顯加工過的蒼老面容和他眼中一眼看得到的頹時我肯定，哦，這是個悲劇。我其實是個不太喜歡悲劇的人，我甚至都不太喜歡在電影院看情感類電影，但是當影片結束的時候我還是很慶幸，我沒有錯過為它貢獻一張電影票的機會。在很多電影愛好者看來，也許這其實算不得一部好的電影，畢竟它沒有高潮叠起，也沒有驚喜轉折，它如涓涓細流安靜流淌了兩個小時的時光，一如電影中他們的感情，平靜安甯，從一而終。作為一個充滿溫情的故事，其實故事裡有很多浪漫嚴格來說我是沒辦法理解的。比如羅芸拿着護手霜去到隋東風房間的時候，比如用賭币決定結婚的時候，甚至那副巨大的鲸魚版畫出現的時候，我在想為什麼兩個人不能直接去看看真實的鲸魚呢，所以當别人問我電影好不好看的時候，我跟他說，這是一個父母輩的愛情故事。

我見過很多父母輩的人常說“等我們有錢了”，“再攢幾年錢，我們就......”，諸如此類的發言，我聽了很多，然而最後的結局多半是沒有然後，因為家庭，因為孩子，因為錢沒有攢夠。當然，我說這些并沒有覺得這樣不好，隻是替父母輩覺得遺憾，作為孩子，我們也希望他們可以有自己的美好生活，但這大概就是曆史帶給這一代人的色彩吧。想要穩定的工作和生活，想要多賺點以備不時之需，有所向往，但總是為家庭無私奉獻着一切。

讓我覺得最遺憾的地方，是關于電影名——隻有芸知道。羅芸的扮演者楊采钰，她是一個笑起來特别明媚的演員，她的眼裡沒有憂傷。但當我看到羅芸給Melinda回信時，我從她雙眼中看到了疲憊，厭倦和憂郁。我看到她厭倦了這樣平淡而忙碌的生活，我看到她向往着雲和風，我看到那家叫“芸”的中餐館伸出觸角，抓住了她的自由。她也曾試探性地向隋東風提起，但我覺得他沒有感受到她的猶疑和試探，他替她繪了一幅關于未來的圖景，她欣然接受。美好的生活從這裡開始出現裂痕，布魯的離去，突然出現的帶槍男人，我看到羅芸的眼神越來越憂郁，我甚至覺得接下來她是不是該抑郁了，但是他們的生活依然如初，沒有改變。隋東風仿佛并沒有注意到她的變化，她也從來沒有向他傾訴過什麼。在他們的世界裡，生活雖有不平，但他們依然攜手并進。在我的眼裡，隋東風仿佛從未走進過羅芸的精神世界，我不懂羅芸為什麼明明看起來心裡有很多事兒，但她從來不向她的伴侶傾訴。這是整部電影讓我覺得最遺憾的地方，可能這不是馮小剛想要帶給觀影者的感受，但我感受到了。

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我的父母也是這樣，除了工作，生活和孩子，他們無話可談。我也曾詢問過一些朋友，大家都有相同的感觸，好像大多數的父母都是這樣的相處模式。在父母的眼裡，婚姻就是生活的瑣碎，能夠在雞毛蒜皮中一輩子相伴到老已是難得。也許我還年紀尚小沒有走入婚姻，而不知道其實雞毛蒜皮已經填滿了婚姻，也許他們并沒有相對兩無言的時候，但我隻要一想到陪了半輩子的人除了工作生活和孩子就無話可談，便覺得難過。當Melinda向隋東風道出羅芸和極光的秘密時，他也仿佛一語驚醒“我早該知道的”，但他沒有。

故事結尾看到人物原型的時候給了我一絲安慰，一閃而過的羅洋嘴角噙着笑，眼裡沒有憂傷。我想，願意将自己和妻子的故事拍成電影的男人，應該是浪漫而深情的。決定寫這篇文章的時候我本不想看其他的文章的，這會影響我的很多思考。但我最後還是翻看了關于電影和人物原型的故事，我害怕我未經考證的一家之言驚擾了對這段相濡以沫的感情感同身受的人，如此便是我的罪過了。讓我驚喜的是，電影的情節基本都是真實的故事，甚至連我本以為是藝術加工的那把隋東風捐贈的椅子，都是真實發生過的。張述給自己和羅洋捐了把椅子，上面綴着和電影中一樣的文字，“Wherever you are is my home.”“你在哪兒，哪兒就是我的家。”我想，電影裡的隋東風和羅芸讓我覺得略顯遺憾，但真實的張述和羅洋當是無憾的。