另一重維度的自我救贖
——淺析短片《宵禁》
不可訴說的生命不能承受之重，每至夜色，即化作寂靜，在灰暗潮濕中燈枯人滅。影片主要講述了想要自殺的裡奇的平凡生活中的一個特殊生命之夜，頹敗與鮮活，死亡與生命的纏繞于輕描淡寫間挽救了一顆絕望的心靈。反複消解的視聽氛圍與隐性叙事，使得人物在瀕臨潰散間重獲新生。
三幕式的音樂結構消解了人物的悲劇命運。影片伊始向觀衆展示了一系列強烈卻冷靜的視聽元素，潮濕的漆紅由地闆漫延至電話，再附上人物溢出的鮮血，與背景音樂中的低沉而又高亢的歌劇聲融為一體。在此自殺情景中，導演通過富有表現力的音樂元素，将失敗者的自我放逐塑造成了一場生命的悲歌，消解了現實因素的陰暗與壓抑。而在影片中段，裡奇與侄女在保齡球室消磨時光的場景中，背景音樂一改前景，以視聽氛圍貼合叙事氛圍，換成了歡快而迷幻的電子搖滾樂，傳達了人物情緒的遞進與掙紮。體現了随着因為小侄女索菲亞的出現，裡奇内心的動搖，以及其不斷受沖擊的死亡向往。故事落幕前，随着裡奇答應姐姐瑪姬照顧小侄女的請求，音樂則轉換成了真正意義上輕松、幹淨的民謠，将人物重新拾起的死亡信念緩如流水般地自然消解。在音樂的不斷變奏中，完成了對死亡之沉重的終極消解。
隐性叙事鋪就了一條生命重生之路。隐晦的鏡頭與演員調度，塑造了反常規的人物關系，消解了人物悲劇命運的宿命感。在裡奇和索菲亞初見的場景中，盡管景别被有意識地截取至具有壓迫感的畫面幅度，但兩個人物間的對話，始終是在一個平視的過程中，暗示了兩顆心靈之間的對等與互補效用。而在影片次高潮與高潮的場景中，導演也試圖以不斷推進的鏡頭，去捕捉裡奇内心掙紮、動搖的情緒，仿佛在兩段戲中，人物同時處在美好與灰暗的夾縫中，且美好在逐漸攀占上風。盡管景别随着鏡頭推進，更具有壓迫性，但人物身上的情緒也因此得到強化和釋放。影片中錯落有緻的三次空白停頓，也仿佛在起到轉場效果外，給人物及觀衆停供了思考空間。隐性叙事的鋪排，一步步有序地引導着裡奇走向了新生。
影片正是以一種特殊的消解手段，來展現人物的自我救贖。從走向極端的死亡訴求，到因另一條鮮活生命的出現，給其注入全新的生命活力，來實現人物轉變。開頭建設部分反常規塑造的另一重維度的自我救贖，似乎又被拉回了原地，仿佛希望本就存在，隻是因孤獨而消極，因消極而極端，導緻了裡奇逐漸地步入深淵。也正是因為這真正意義上的另一重維度的自我救贖，奇迹般的浪子回頭，最終讓不可訴說的生命不能承受之重在悄然間釋放了。
