一說到“R級電影”，我們會想到“性愛，暴力，Du，裸露”。
總之就是“少兒不宜”。
在被我天朝引進時，總會被删減一部分。
但這部“R級”電影，一分鐘都沒删——
《獵兇風河谷》
...這部影片是導演泰勒·謝裡丹的處女作。
在此之前，他一直以編劇的身份活躍在熒屏，《邊境殺手》《赴湯蹈火》足以證明他的實力。
...男主找來了“鷹眼”，傑瑞米·雷納。
在《複聯》中，他屬于“主角團”中的邊緣人物，但是話少人騷。
...這次他擔當男主，飾演一個狩獵人科恩。
穿着雪地服行走在一片白雪中，殺死禍害羊群的野狼，相當硬核了。
...交給雇主，獲得報酬。
在追殺襲擊家牛的野獸的雇傭中，追蹤着血迹腳印，找到了被拖拽到深山裡的凍死的牛。
...還有一具少女的屍體。
原本條件惡劣但也算安詳影片，開始走入“少女死亡案件”的正題。
報警後聯邦警局派來了一個剛剛結束實習期的女探員簡。
可見一個印第安少女的死亡對聯邦警局來說，根本不重要。
...這名探員便是故事的女主“猩紅女巫”，伊麗莎白·奧爾森。
...“鷹眼”和“猩紅女巫”，一個是從自然中汲取智慧的本地獵人，一個是本以為自己隻是來收屍結案，穿着高跟鞋在大雪中被凍得哆嗦的白人探員。
...他們倆代表着兩種不同的文化背景和社會形态，被同一宗謀殺案牽扯在一起。
在走訪受害人家庭時，少女父親對待簡和科恩的态度完全不同。
他可以在簡面前，談及死去的女兒，表現的像個陌生人。
...但在科恩面前，卻是抱頭痛哭。
...故事以美國西部懷俄明州的印第安人居留地作為故事背景，所以這裡不是矯揉做作。
我們都知道，那片土地本是“印第安人”的故鄉。
...在19紀晚期，一位名叫哈姆林·加蘭的美國作家在談到印第安人當時的狀況時寫道：“這個大陸原來的主人現在已被白種人拘禁趕來了。”
印第安和白人之間的偏見與敵意，還發生在簡帶着當地的警察去找死亡少女男友的環節上。
當地白人警察與印第安自留區的警察，雖目的相同，但卻因為一言不合，一點異常響動就立刻分為兩大陣營。
...在之前一點的槍戰中，可以看出簡雖經驗不足，但開槍勇敢。
在一陣交火過後，簡想把受傷襲警的犯人送去醫院，而後趕來的當地警察卻說，去醫院要開一個小時的車。
...言外之意就是沒救了，兩人隻能眼睜睜的看着他咽氣。
在這片地廣人稀的雪原上，自救是最有力的選擇，但這背後也是最無力的理由。
...科恩找到了山林深處一具被山鷹吃的差不多的男屍。
...另一方面，跟着簡我們了解了少女死亡之前所發生的故事。
一對情侶在男方員工宿舍歡愉，卻被酗酒而歸的工友們撞上。
借着酒勁與色膽，他們強奸了少女，打死了工友，抛屍荒野。
...科恩是整部片中人物最為豐滿的角色。
他無償幫助外來的探員破案，是因為自己的女兒在幾年前也死的不明不白，最後找到屍體後已經被狼拖的不成人形。
...他沒有殺死雇主交代他殺死的猛獸美洲獅，因為那是一家，喪女之痛銘心刻骨隻是不願提及，所以他選擇了離開。
...他把殺人的工友帶到山上，讓他說出真相，然後還他自由。
看着他因為赤腳單衣在雪地上奔跑。
...感受自己體内，因為寒冷導緻自己的血液慢慢被凍結，最後不能呼吸，被肺部的血液嗆死，倒在雪地裡。
和少女一樣，也和自己的女兒一樣。
...泰勒善于用小人物的悲喜命運，展示大時代的缺口與傷疤。
我們無法讓親人複活，也無法消除白人與印第安人之間的隔閡。
...就像科恩和自己的好友，那個剛失去女兒的印第安父親說的那樣。
從今以後你的生活徹底破碎，你永遠都别想好過，而且永遠也回不去了。
但是你必須接受痛苦。
...這是對他說的，也是對自己說的。
他來醫院看受傷的簡，談起這個案子，簡放聲大哭。
不為自己，為那個想活下去，零下二三十度赤腳跑了六英裡（約9.6公裡），最後死在雪地裡的少女。
...影片最後給出了一行字：沒有人知道到底有多少原住民女性失蹤。
因為這一失蹤人口不在管理和保護範圍内。
這揭示了這部影片的現實意義。
...科恩在電影的台詞：“無論你覺得她們能跑多遠，她們都比你想象的要跑得遠。”
她們既美麗又堅強，盛開在美國中部的荒涼地。
...狼群殺死的不是倒黴的鹿，而是體弱的。
這裡不是城市，在這完全沒有運氣可言，要麼生，要麼死。
這簡單的一句話就表達了印第安原住民的生活狀态。
...影片最後，兩位痛失愛女的父親，坐在地上，彼此吐露心聲。
則表露了導演對待“印第安問題”的态度，不管這個國家如何界定，我們都是可以并肩而坐的朋友。
...抛開國家限定，單看人心，我們每個人都是傷痕累累，但我們也要學會負傷前行。
一樁謀殺案牽出了社會的層層問題，但是我們不能粗暴的把原因歸結給外界。
因為落後不是犯罪的理由，貧窮也不該是罪惡的溫床。
