“千萬記住，藝伎不是妓女，也不是别人的妻子，我們賣藝，但不賣身。我們營造一個神秘的世界，一切美不勝收。藝伎是藝術家，藝伎就像是一件活生生的藝術品。” ——《藝伎回憶錄》

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    吸引許多人去觀看這部電影的應該是影片中小千代的驚鴻一瞥，而我則是因為網易雲歌單裡的一首收藏了很久的《take me hand》.

  《藝伎回憶錄》是一部主演幾乎都是中國人的美國導演拍攝的講述日本藝伎的影片，這樣的組合也是神奇，這種韻味發自西方視角，發自西方世界獨立、自由、以人為中心對東方神秘文明的窺探，即使“東方”僅由日本一隅展現。可這部影片又是混合了中式邏輯、歐式劇情、日式背景的宏觀視角的電影。

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    女主角從一個弱小無依的小女孩，成長至最為出色的藝伎，最終她擁有了一份夢寐以求的愛情，結局大團圓。這樣的人生實在再好不過了，有過艱辛困難的低谷，也有過光鮮亮麗的時刻，如過山車般刺激，如迷宮般有趣，人生如此才有味。一條大路筆直走到終點，這樣的人生又有什麼趣味呢？但我們若深究，就會發現，原來這是東方故事裡的西方童話——一個灰姑娘的故事。

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    可我想要看到的是一部述說日本藝伎史的史詩大作，我想要了解的是，藝伎究竟是怎樣一種文化藝術？當二戰來臨時，藝伎是以何種姿态存活于世？又是什麼原因使曾經盛極一時的藝伎逐步走向衰落？但導演更多的側重在女主角與其他人之間的感情糾葛上，我們甚至可以說，這部電影是《小百合的前半生》，卻與曆史毫無關系，與藝伎文化毫無關系。豆瓣上它的評分在看之前我還在想是否過低，後觀完整部與上述觀點結合一下，也認為評分如此是有原因的。

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    在影片的前半部分印象深刻的有小千代的眼睛，還有初桃那個美豔的女人。 開頭處奶奶有句台詞：“水可以克火，這樣您就不用擔心置屋失火，殃及和服了。”這是個伏筆，亦是個諷刺。初桃就是水的火，水雖然克了她，終究還是讓置屋失了火。這是初桃對生活歇斯底裡的怨念、控訴、厮打，竭盡了全力，走麼會不留下些什麼——即使最後被澆滅，沒了戾氣，沒了驕傲，沒了鋒芒，也要破壞點東西，燒壞和服，燒壞置屋，中傷這個代表着“賦予她徒有其表的奢華，卻讓她眼睜睜看着一切被奪走的殘忍生活”的女人。

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    媽媽桑說，千代注定是個傳奇。那初桃隻不過是自己故事裡的主角，無數多個幻影中的渺小一員罷了。但千代又何嘗不是？傳奇又如何，千萬個故事裡總有傳奇做主角，這些同時代的故事加起來，什麼主角不主角的，各講各的故事罷了。放在作為文化橫線的某個時代，漂在作為文化縱線的曆史長河，星星點點轉眼湮滅，都是表征的傀儡，不算傳奇。​

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